يُقدّم مسلسل “نقطة عمياء” أطرف نصف ساعة له حتى الآن، وهو أمرٌ مُزعجٌ لأنه يُغرق في جوانب لم تُعجبني حتى الآن. لكنّ كثرة العبارات الذكية المُقتضبة وطاقة الفوضى الشاملة تجتمعان بشكلٍ رائع هنا.
منذ أن بدأتُ بمتابعة مسلسل “نقطة عمياء”، كنتُ أشتكي باستمرار من التركيز على كوليت والأسلوب المُختصر الذي تعمل به الشخصية عادةً. بدأت الأمور تتحسن قليلاً في هذا الصدد، لكن الحلقة السادسة تُقدّم كوليت في أوج سخافة شخصيتها، وبطريقةٍ ما، تُعتبر “نقطة عمياء” أطرف حلقة في الموسم بفارقٍ كبير. فهي تحتوي على أعلى نسبة عبارات ذكية مُقتضبة، وأفضل مُهزلة مُبالغ فيها، وأفضل توازن بين طاقم العمل، وأكثرها تماسكًا. أنا مندهشٌ مثلك تمامًا. لقد تشتّت انتباه كوليت بسبب حقيقة أن نوا تُواعد ماري الآن علنًا. بدلاً من أن تتقبل الأمر بهدوء كشخص بالغ، أصبحت مهووسة به بشدة ولجأت إلى سيسي، تحديدًا، طلبًا للنصيحة. بمجرد أن رأت كوليت مجسم مكتب سيسي السري، كان عليها على الأرجح أن تتخلى عن الأمر، لكنها كانت متلهفة لجذب انتباه نوا لدرجة أن سحر سيسي المبتدئ بدا فكرة جيدة.
وللإنصاف، لفتت كوليت انتباه نوا بالفعل. لكنها نجحت بترك صورة له بخيط أحمر مربوط حول رقبته في ثلاجة المكتب، وهو ما اكتشفه على الفور، مما جعله يعتقد أن مطارده المجنون قد تعقبه من نيوزيلندا. عندما حاولت كوليت التقليل من أهمية هذه الزاوية، انتهى بها الأمر إلى توريط سيسي، مما زاد من الالتباس. المفارقة هنا هي أن “نقطة عمياء” تتضمن أيضًا أهم تطور في علاقة نوا وكوليت حتى الآن، بما في ذلك التلميح إلى وجود صلة حقيقية، لكنه، بالطبع، لا يعلم أن كوليت تكذب بشأن الأمر برمته. ما زلتُ أعتقد أن هذه العلاقة لا قيمة لها، وجزء مني يتمنى ذلك.
DMV أودُّ أن أتجاوز هذه النقطة، فليس هناك ما يكفي من العمق لاستمرارها طوال الموسم، لكنني معجبٌ بما تُقدّمه الحلقة السادسة من زاويةٍ مُعيّنة. لا يُفترض بنا أن نُشجّع كوليت، لا أعتقد ذلك. في البداية، ظننتُ أننا كذلك، وأنّ غرابتها كانت مُقصودةً لتكون سخيفةً ومُحبّبةً، لكنّها هنا تتجاوز الحدود بما يكفي لدرجة أنني أعتقدُ حقًا أن المسلسل يُحاول الإيحاء بأنها مُختلّة عقليًا.
في الحبكة الفرعية للحلقة، تُشتّت انتباه بارب بسبب بعض الكتابات على الجدران التي تظهر باستمرار على ملصقات الصحة والسلامة في المكتب. تعتقد بارب أن الرسوم التوضيحية تُصوّر صواريخ، لكن الجميع يعلمون جيدًا أنها أعضاءٌ ذكرية، ولذلك يشتبه الجميع (وخاصةً جريج) في أن فيك هو المسؤول. ومع ذلك، وللمرة الأولى، يُصرّ على أنه ليس كذلك، وهو ما يتبين أنه صحيح، فالمذنب الحقيقي هو طفلٌ عشوائيٌّ ينتظر في الطابور. وهو يُطلق صواريخ. إنها حبكة فرعية سخيفة، لكنها ناجحةٌ تمامًا، سواءً من حيث سذاجة بارب المؤلمة أو من حيث السياسة الداخلية، مع شجار جريج وفيك قليلًا حول الاتهامات (مهما كانت مُبررة). إنها تُشكّل تناقضًا جيدًا مع المبالغة في مادة كوليت، وتحتوي على الكثير من العبارات المضحكة جدًا من الجميع. كما أن “الانعطافة” كانت غير متوقعة تمامًا، على الأقل بالنسبة لي، مع أنها تبدو، بالنظر إلى الماضي، مزحةً بعض الشيء عندما يظهر الطفل مُبكرًا ويُهين سيسي بادعاء أنها ثاني أكثر امرأة جاذبية في المكتب لأن “كريستين المثيرة” في الحمام (حتى أنه يُناديها “كريستين المثيرة”).
لا تسيئوا فهمي، إنه مجرد هراء، كوميديا سخيفة ومحرجة في بيئة العمل، بل ربما أكثر سخافة من المعتاد. ومع ذلك، ولسبب ما، يُحقق “نقطة عمياء” نجاحًا كبيرًا على جميع المستويات، لذا ربما عليّ تعديل انتقاداتي له مع مرور الوقت.
