يلزق لا يسعني إلا أن أشعر ببعض الاندفاع في الحلقة 7، لكنها تقدم أيضًا العروض الأكثر رنينًا عاطفيًا والكتابة الصريحة، لذلك يتوازن كل شيء في النهاية.
الألم ليس عاطفة تشعر بها؛ إنه السجن الذي تعيش بداخله. في بعض الأحيان يبدو وكأنه المنزل. إنها مفروشة ومريحة، ومن خلال النوافذ يمكنك رؤية شيء يشبه الحياة الطبيعية. لكن في بعض الأحيان تغلق الجدران وتظلم النوافذ، ومن الصعب رؤية طريقة للخروج من تلك الزنزانة الساحقة. يمكنك أن تتعثر هناك. في يلزقكان برايس يعيش في تلك الزنزانة لسنوات، وانتزع الحياة من حياة كان يمكن أن يعيشها من خلال الشقوق العرضية في أساسها. ولهذا السبب تبدأ الحلقة السابعة، “أحلام لا تُذكر أبدًا”، بتسلسل أحلام مدته عشر دقائق. اللاواقعية هي المكان الذي يعيش فيه برايس، وما يفعله وما فعلوه بأولئك الذين جعلوه شركته الوحيدة.
كل هذا الانفتاح البارد هو مفتاح ومحزن. يبدأ الأمر على شكل ذكريات الماضي الحزينة لبرايس وهو يلعب مع ابنه الصغير جيت. ولكن مع تحول كل ذكرى إلى أخرى، واستمرار جيت في التقدم في العمر، ندرك أن هذا مجرد خيال. في الحلقة السابقة برايس وأعرب عن أسفه لفقدان دنيوية الأبوة: الحجج السخيفة وغير المجدية، والمراحيض المسدودة بالديناصورات البلاستيكية، والمقاعد الدائرية للمواعيد الأولى. هذا ما تتخيله عندما تكون في أدنى حالاتك: الحياة الطبيعية غير المزخرفة. الحياة التي أخذته. يغادر جيت إلى الكلية، ويتوسل إليه برايس ألا يخاف مما سيحدث له في غياب ابنه، وهو أمر وحشي تمامًا، ويبيعه أوين ويلسون بفك مرتعش وعينين ضبابيتين باعتباره الممثل العظيم الذي لم يدركه أحد.
نحن نعلم سبب تدهور حالة برايس، بالطبع. اكتشف سانتي أمر علاقته بزيرو وانسحب من بطولة الولايات المتحدة للهواة، مما عرقل مسيرة برايس الرياضية نحو الخلاص، وحرمه من ابنه البديل الذي بدأ يرتبط به على مستوى شخصي أكثر بكثير من مهارته في لعب الجولف. الآن عاد إلى نقطة البداية، مهنيًا وعاطفيًا. لهذا السبب يغرق في خياله.
“أحلام لا تُنسى” هو في جوهره ذلك الجزء من الدراما الرومانسية حيث ينفصل الثنائي الرئيسي، عادةً لأسباب مُفتعلة، ويعودان في الوقت المناسب تمامًا للنهاية. ولهذا السبب، تدور أحداث الفيلم حول وصول الممثلين الرئيسيين إلى أدنى مستوياتهم، وتبادل الحقائق الصعبة مع بعضهم البعض، ثم تحديد وجهتهم المُرادة. على هذا المستوى، يكون الفيلم مؤثرًا، وأحيانًا يكون مؤثرًا للغاية. لكن قد يختلف التأثير في وتيرة الأحداث. لأن ثلث الحلقة، التي تبلغ مدتها 30 دقيقة، مُخصصٌ بالكامل لمشاهدٍ مُعقدةٍ تدور أحداثها في عقل برايس، فإن النصف الأخير يبدو مُتسرعًا بعض الشيء. وبالنظر إلى مدى الألم الذي لا بد أن تكون عليه الأحداث الأخيرة لتبرير مدى تأثر الجميع بها، فمن الصعب بعض الشيء تقبّل أن كل شيء سيُحل بهذه السرعة. ولكن من الجانب الإيجابي، تحتوي الحلقة السابعة من مسلسل “ستيك” على أداءٍ مؤثرٍ عاطفيًا للغاية، وكتابةٍ صريحةٍ وهادفة. ينجح المسلسل في البداية من خلال اقتران الممثلين المساعدين وتركهم يتحدثون ببساطة. يتوجه سانتي وإيلينا إلى المطار ويتحدثان عن مستقبل سانتي، وماضيه مع والده، وعلاقته بالجولف، بينما يُركز ميتس في محطة الحافلات وهو لا يزال مُتأثرًا بالكلمات البذيئة التي قالها له سانتي في غضبه.
مارك مارون على ستيك
مارك مارون على ستيك | صورة عبر Apple TV+
كلا المقطعين جيدان جدًا. إن التحول العاطفي لماريانا تريفينو، وويلسون، وإصرارها على أن والد سانتي أحبه رغم عيوبه وتخليه عنها في النهاية، يشير إلى أنه ربما يكون هناك المزيد في هذه القصة التي لم تُكشف بعد. بيتر داغر أيضًا جيد جدًا هنا، ولأول مرة يُضفي عمقًا حقيقيًا على ما قد يُخطئ في اعتباره نوبات غضب المراهقين. لكنني أعتقد أن القفازات التي يرتديها زيرو هي التي أعجبتني أكثر. بهذا المعنى، بعنوان “طريق الجيل زد”، يفشل زيرو تمامًا في الاعتراف بأي سياق أوسع ويصر على أن كلمات زيرو، وخاصة تلك المتعلقة بهويته، كانت مؤلمة بشكل لا يُنسى. يتطلب الأمر من ميتس أن يُخبره بالهدوء والاستماع وإعطائه بعض الحقائق المنزلية الجادة حول حقائق الحياة لجعله يُعيد النظر في موقفه. وأنا أحب هذا لأنه يُحسّن بأثر رجعي شخصية زيرو بشكل كبير. كل هذا التأجيل النشط الذي يبدو أداءً كان في الواقع أداءً. لقد كانت آلية دفاع يستخدمها الشخص الوحيد ضد أي شخص يعتبره تهديدًا. لو استطاعت أن تدّعي أنها ضحية من نوع ما، لما اضطرت للحساب مع مشاعرها وواقع الحياة الفوضوي. عليها أن تُدرك عدم أهميتها لتجد قيمتها الحقيقية.
مع نهاية الحلقة السابعة من مسلسل
بالو
