الدراسة يجمع المسلسل بين السخرية المضحكة الحقيقية والحرفية الصلبة غير الضرورية في الحلقة الرابعة، مما يخلق نصف ساعة رائعة المظهر ومضحكة.
لا يوجد سبب على الإطلاق الدراسة أن تكون جيدة جداً. لو كان مجرد هجاء لصناعة السينما، فإنه سيكون مضحكا وجيدًا، ولن ينزعج أحد منه. ولكن خذ الحلقة الرابعة، “البكرة المفقودة”، كمثال. إنها فوضى عارمة من المؤلفات الثمينة وحركات الحركة القوية التي تضع الربح فوق الفن (فكر في ما قال برايان كرانستون في العرض الأول) ومع ذلك، فهو أفضل، وأفضل صوتًا وأكثر نشاطًا من معظم الأفلام. إنه الحصول على كعكتك، وأكلها، وطلب المزيد.
ربما لن يكون هذا مفاجئًا إلى حد كبير نظرًا لمدى حسنًا، الحلقة السابقة كانت. لكن “The Missing Reel” جيد جدًا وهو أيضًا مختلف تمامًا. مثل “The Oner”، فإنه يأخذ خدعة واحدة ويضخمها إلى أبعاد طول الحلقة، ولكن الخدعة هنا هي جيد جداً أن الشيء كله يمكن أن يعمل كفيلم قصير مستقل منفصل تمامًا عن أي سياق أوسع.
الحيلة تكمن في محاكاة جريمة نوار على طريقة تشاندلر، حيث تقوم أوليفيا وايلد بإخراج واحدة وتصويرها على فيلم، وهو ما يعد مات من أشد المعجبين به. عندما يختفي أحد لقطات هذا الفيلم، يتم إطلاق تحقيق في اختفائه، ويظهر فيه مات وسال كمحققين يحاولان تعقب اللقطات دون إزعاج أي من الممثلين أو الإضرار بسمعة الاستوديو. سوف يغطي التأمين إعادة التصوير إذا تم الإعلان رسميًا عن اختفاء الشريط – فهو يصور تبادل إطلاق نار في الفصل الثالث وظهور قصير لوايلد – لكن مات لا يريد أن يحدث ذلك لأنه يعتقد أن هذا سيترك صناع الفيلم يصورون فيلمًا.
لأن مات يشعر بالبرد وقد صبغ شعره باللون الداكن للغاية، انتهى به الأمر بارتداء معطف واق من المطر وقبعة تريلبي من قسم الملابس، مما جعله يبدو مثل فيليب مارلو. ولأن المجموعة مغطاة بطبقة من الدخان المضخوخ، فإن صوته أجش وهو يسجل أفكاره على شكل ملاحظات صوتية، وهو ما نصحه معالجه بفعله عندما يبدأ في الدوران. لذا، لدينا سيث روجن يرتدي زي محقق خاص من ثلاثينيات القرن العشرين ويقدم رواية درامية حادة، بينما يحاول سال منعه من اتهام زاك إيفرون بأنه لص. إنه ممتع تمامًا كما يبدو.
لكن الدراسة تلتزم الحلقة الرابعة بكل إخلاص بجماليات تبدو في كثير من الأحيان مبهرة بشكل لا يصدق، وكأنها أكثر لفتًا للانتباه مما ينبغي أن تكون عليه بالفعل لمتابعة الفكرة. يوجد بعض اللقطات في “The Missing Reel” التي يمكنك تأطيرها وتعليقها على الحائط. لكن في ظل هذه الخلفية اللطيفة غير الضرورية، هناك تمثيلية هزلية حقيقية حيث يتعين على مات الاختباء في مقطورة زاك إيفرون والخروج للحصول على دليل مهم بسبب قوة عظمى لم يتم ذكرها من قبل تتمثل في القدرة على تحديد أي علامة تجارية من الكحول فقط من خلال رائحتها.
هناك بعض الأمور المتعلقة بالعمل الداخلي في هوليوود والتي تنير لنا الطريق أيضًا. هناك تيار خفي من الاستياء تجاه مات لأنه رفض دفع تكاليف حفل ختام الفيلم لأن التصوير على الفيلم كان مكلفًا للغاية، واتضح أن أوليفيا وايلد هي اللصة لأنها لم تكن سعيدة بالمشهد الأخير وأرادت إجبار الاستوديو على إعادة إنتاج الفيلم الذي كانت تعلم أن مات لن يدفع ثمنه. لكنها أرادت أيضًا الاحتفاظ بالبكرات لأنها كانت معجبة جدًا بجودة ظهورها الخاص. من الواضح أن أوليفيا وايلد تتمتع بحس فكاهة أفضل مما يُنسب إليها، لأنها تلعب هنا نسخة نرجسية من نفسها يتجنبها معظم الممثلين.
لكن اللاعب الأكثر قيمة في الواقع هو إيكي بارينهولتز. كما هو الحال في فيلم “The Oner”، فإن فيلم “The Missing Reel” يستبعد أيًا من الممثلين المساعدين ويترك سيث روجن وبارينهولتز ليقوما بالمهمة بمفردهما، ولكن الأخير يُعطى المزيد للقيام به هنا، حيث يعاني بشكل أساسي من انهيار بسيط عندما يرفض مات الاستماع إليه ويستمر في استهداف زاك إيفرون كمشتبه به محتمل. كل ما يقوله مضحك، وخاصة الأشياء التي تتحدث عن مدى سخافة مات بشعره المصبوغ، على الرغم من أن هذا يخدم بالتأكيد نقطة أكبر حول كيف أن ضغط العمل يتسبب في إصابة مات بجنون العظمة وفقدان طريقه.
لكن كل شيء على ما يرام عندما ينتهي بشكل جيد. بعد مطاردة سخيفة وطويلة، تدمر أوليفيا وايلد الفيلم المفقود، لكنها لا تزال تحصل على إعادة ترتيب لأن مات يبيع سيارته الكورفيت الباهظة الثمن إلى إيفرون ويدفع ثمنها من جيبه الخاص. وسرعان ما أدرك مات أن المخرجين في هوليوود دائمًا هم من يفوزون. لحسن الحظ، مع الدراسةكذلك نحن.
