الحلقة الخامسة من مسلسل “ستيك” هي الحلقة الكلاسيكية التي تُشبه “أوه، فهمت الآن”، حيث تُحقق النجاح، وتصبح الشخصيات المزعجة ثلاثية الأبعاد، ويبدأ كل شيء بالظهور. فهمت الآن.
قدّم مسلسل “ستيك” مزيجًا رائعًا حتى الآن، بأجواء مشتقة، وشخصيات ثنائية الأبعاد، وسحرٍ متضائل برز بوضوح في حلقة سابقة لم تكن على دراية بما تفعله. لكن الحلقة الخامسة، “آلة الطائر”، رائعة بشكل مدهش. فهي تتخطى معظم مشاكل المسلسل بضربة واحدة مباشرة نحو الملعب الأخضر، مما يضيف عمقًا وتعقيدًا إلى طاقم العمل، ويُعمّق ديناميكياتهم الشخصية، كل ذلك مع تقديم تجربة جولف حقيقية. أجد صعوبة في تذكر آخر مرة أبهرني فيها مسلسل بهذه السرعة والدقة. آمل فقط أن يكون الجمهور قد بقي لمشاهدته. على سبيل المثال، عندما يكون مفتوحًا تمامًا. إن إعطاء برايس لصفر، وبالتالي للجمهور، لمقدمة أساسية في رياضة الجولف، يُقدم أداءً مزدوجًا كأول دليل حقيقي رأيناه على أن برايس يعرف ما يتحدث عنه. أسلوب زيرو مُملّ للغاية هنا، لكن تم التعامل معه بضجة قليلة جدًا، مما يُظهر أن المغزى هو أنه تمثيلي. قصة زيرو – والتي تحظى بالكثير من التركيز الضروري في هذه الحلقة – هي تظاهر الجيل Z الذي يظهر، وشخصية إنسانية جادة تنبثق من الداخل. ومن المهم لنا أن نفهم هذا، كما هو مهم لنا أن نفهم مدى صدق شعورها بأنها عالقة في موقف دون أي مؤشر واضح على ما إذا كانت على صواب أم على خطأ.هذا الوضع، بالطبع، هو حامل عصا سانتي. يجده برنامج “آلة الطائر” على وشك التأهل لبطولة الولايات المتحدة للهواة، لكنه يحتاج إلى اجتياز بعض البطولات، والطريقة الوحيدة لتحقيق ذلك هي قبوله تدريب برايس. ولأن برايس لم يكن راغبًا في ذلك، يُطوّر سلسلة من الإشارات اليدوية ليُبلغ زيرو بما يريده من سانتي، ثم تقع على عاتقه مهمة إقناع سانتي سرًا باللعب. ميتس، الذي لم يقتنع بضمائر زيرو أو نواياه، يُصرّ على أن هذا النظام سيؤدي في النهاية إلى نتائج عكسية، وأنا أميل إلى الموافقة على ذلك. لكن هذا لا يحدث هنا.
وأخيرًا، تأخذنا الحلقة الخامسة من برنامج “عصا” إلى ملعب جولف. ورغم أنني ما زلت لا أعتبر البرنامج قد قام بعمل رائع في إيصال تفاصيل هذه الرياضة للجمهور العادي، إلا أن ذلك لا يُهم حقًا، لأن البطولات ليست سوى أدوات لوصف الشخصيات. يتضح مبكرًا أن برايس مُحقٌّ دائمًا في نصيحته، وأن سانتي هو أسوأ عدو لنفسه، إذ يسعى دائمًا للتباهي وإثبات وجهة نظره بدلًا من اللعب بأمان، لكن زيرو قادر على كبح جماحه والحفاظ على تركيزه.
ليلي كاي وبيتر داغر في لعبة “ستيك”
لكن الأمر ليس بهذه السهولة. بين المباريات، تترابط العصابة، وفي محادثة كاشفة مع إيلينا، تُدرك زيرو أن علاقة سانتي بوالده قد تأثرت بشدة بسبب التلاعب المُحيط بلعبته للجولف. قد تكون إيلينا نسوية ما بعد استعمارية متحيزة جنسيًا ومعادية للرأسمالية – كلامها، وليس كلامي – لكنها في جوهرها تُدرك أن ما تفعله بتدريب سانتي بمهارة على اللعب لا يختلف تمامًا عما فعله والده. وهذه ليست دورة تسعى إلى إدامتها.
لذا، في ثغرة حاسمة، يُرضي زيرو غرور سانتي، ويُفسد الأمور على الفور ويتراجع في التصنيف. هذا مثير للاهتمام بشكل خاص لأنه يُظهر أن برايس، رغم علمنا بوجهة نظر زيرو، مُحقٌّ تمامًا. إنه موقفٌ كلاسيكيٌّ في موسيقى الروك أند رول، حيث يحتاج سانتي إلى التدريب بشدة ولا يرغب في تلقيه من أي مصدر آخر، لكن طريقة تدريبه تُعدّ بلا شك خيانةً لثقته. من الواضح أن كل شيء سينتهي على ما يُرام في النهاية، لكنني لست متأكدًا تمامًا من أي جانب من جوانب النقاش سيُقدّمه العرض. أعتقد أن الأمر يعتمد على دوافع برايس الكامنة، والتي، كما هو الحال، تُثير القلق أيضًا في حلقة “آلة الطائر”.
ميتس هو بهدوء أفضل لاعب في بالو. في الحلقة الخامسة، يزداد الوضع سوءًا، ولكن في الغالب لأنه قلق بشأن تأثيره على برايس إذا ساءت الأمور. كان ميتس حاضرًا عندما توفي جيت، ابن برايس، والذي كان في مثل عمر سانتي، بسبب السرطان في طفولته. كان حاضرًا أيضًا عندما دمر برايس مسيرته المهنية، وعزل نفسه، وكاد أن ينتحر. يعتقد ميتس أن إعادة برايس تفانيه لسانتي محاولة خاطئة لاستعادة ما حرمته منه الحياة، ويخشى أنه إذا فشل، فلن يتمكن برايس من التعافي.يتجلى هذا في جدالٍ ثمّ مزيجٍ من التدافع، مضحكٌ بعض الشيء، ولكن بهدوءٍ أيضاً؛ رجلان أكبر سناً، وقد ولت أيامهما الجميلة، يُعالِجان صدماتهما الخاصة – برايس يُطلق على سيارة ميتس الترفيهية اسم تابوت زوجته المتوفاة – ويحاولان حماية بعضهما البعض من بعضهما البعض. وأعتقد أن ميتس مُحقّ، إن وُجد. لكن مشاهدة المجموعة بأكملها تتناوب على قيادة السيارة الترفيهية بينما يُحقق سانتي الانتصارات المؤهلة أمرٌ مُعْدٍ بلا شك، والآن أنا مُتفقٌ تماماً معهم جميعاً. لا يسعني إلا أن آمل أنه عندما يصل كل شيء إلى ذروته لا محالة، أن يكون كل هذا الترابط كافياً ليتعافى الجميع منه.
