رايان بروسارد، دوني والبيرغ، وسونيكوا مارتن-غرين في فيلم “بوسطن بلو” | صورة من سي بي إس
بوسطن بلو ما زلتُ لا أستطيع مقاومة تبسيط الأمور بشكل مبالغ فيه لشخصياته في “هيستوري”، والمسلسل بأكمله يعاني بسبب ذلك.
أحترم “بوسطن بلو” لعدم تحويله الحلقة الثالثة إلى حلقة خاصة مجنونة بمناسبة الهالوين، ولكن بعد أن اشتكيتُ الأسبوع الماضي من أنه يبدو متلهفًا جدًا لتقديم نهايات سعيدة للجميع، أرى أنه سلاح ذو حدين. “هيستوري” أقرب إلى “متعة” منه إلى “خدعة”، ولكن في مسلسل يبدو فيه أن الأمور تسير دائمًا على ما يرام، لا يوجد الكثير من الدراما الحقيقية بطرق جديدة لجعل الأمور تسير بشكل إيجابي. ربما لم يكن من الضار إضافة بعض عناصر الرعب الأساسية. عنوان “هيستوري” هو ما يجذب المشاهد. يتجلى هذا على جبهتين. القضية الرئيسية لهذا الأسبوع هي امرأة ميتة جرفتها الأمواج من رصيف على صلة بقضية مخدرات يتولى أمرها شريك لينا السابق، المحقق برايان روجرز. لكن بسبب بعض الالتباس القضائي، لم يتنازل داني ولينا عن القضية، لذا أمرت سارة الجميع بالعمل عليها معًا.
هناك دافع خفي هنا. لطالما كانت هناك شرارة رومانسية بين لينا وبرايان، لكنها رفضت تجاوز هذا الحد أثناء عملهما معًا بشكل مباشر. تُجبرهما سارة على العمل معًا مرة أخرى على أمل أن يظهر شيء ما الآن بعد أن انفصلا رسميًا. ولن تفاجأ أبدًا بمعرفة ذلك.
في هذه الأثناء، يصطدم برايان مع داني بطريقة تبدو متكلفة بعض الشيء. يعتقد أن سمعة داني في نيويورك تعود بالكامل تقريبًا إلى صلاته العائلية، لكن لا يمكن قول الشيء نفسه عن لينا – مع أنه يُشير إلى أن ظروفهما متشابهة جدًا – لأسباب غير منطقية. أنت تعرف إلى أين يتجه هذا الأمر: الاحترام المتردد بين الرجال ولينا على استعداد أخيرًا لاستكشاف موعد مع برايان. صحيح أن هذا يُتيح لداني بعض النصائح الحكيمة التي تُسهم في تطوير شراكتهما وتُضفي لمسةً مميزة على خلفياتهما، لكن الشخصيات المتسلقة اجتماعيًا التي لا تُجيد العلاقات (مثل لينا التي أجلت مسيرتها المهنية من أجل حبيب سابق انتهى به الأمر بمواعدة شخص آخر) ليست مُلفتة للنظر. لكن داني، بسرده تجاربه الشخصية في خوفه من اتخاذ الخطوة العاطفية التالية بعد وفاة زوجته، يُذكرنا جيدًا بعلاقته بماريا بايز، التي تظهر بشكل غير متوقع في الحلقة الثالثة من مسلسل “بوسطن بلو” في ظهور قصير في النهاية. يا إلهي!
بعد أن استقرت حياة داني ولينا العاطفية، تحدث أمور أخرى. سارة، على سبيل المثال، تُعاني في علاقتها بابنة حبيبها، فيبي، وللإنصاف، ليس من المُستغرب أن نراها تظهر في تجمع صغير وتُهدد باعتقال جميع صديقاتها بتهمة الشرب في منتصف النهار، وهو ما قد يُزعج مراهقًا، كما ترون. يبدو أن سارة لا تستطيع إبعاد نفسها عن دور الشرطي، وهو أمر غير مثالي عندما تلعب دور زوجة الأب، لكنها تبذل قصارى جهدها، فتدعو فيبي إلى عشاء العائلة. أليس هناك ما لا يمكن إصلاحه في تلك العشاءات؟ – وتبذل قصارى جهدها لتكون متفهمة ومنطقية.
هذه هي الحبكة الفرعية الوحيدة التي لم تصل إلى حل واضح ومنظم، ولكن تم إحراز تقدم، لذا أعتقد أنها لا تزال مهمة. وينطبق الأمر نفسه على شون وجونا. في “تاريخ”، يُبالغان قليلاً بتقديم وعود لامرأة يقابلانها في دورية لا ينبغي لهما تقديمها بصفتهما الرسمية، ثم يلعبان دور المحققين طوال الحلقة رغم تحذير الجميع لهما صراحةً من أن وظيفتهما كضباط بزي رسمي ليست… لعب دور المحقق. من المزعج أن ينتهي كل هذا على خير أيضًا. ما الدرس المستفاد هنا؟ في النهاية، يخبر داني شون أنه، مع سعادته بإنقاذه حياة، يتمنى لو أنصت إليه شون أكثر، لكن شون يرد بأن داني كان سيفعل الشيء نفسه، ويؤكد داني أنه كان سيفعل الشيء نفسه. إذن، ما المغزى؟ أنه لا بأس باتخاذ قرار خاطئ طالما أنك تحصل على النتيجة الصحيحة؟ لست متأكدًا من أن هذه هي النصيحة الصحيحة بالضرورة، لكنها دلالة على النهج السردي العام لفيلم بوسطن بلو.
