سرعان ما أثبت فيلم “هو: أهلاً بكم في ديري” جدارته كامتدادٍ قوي لأفلام موشيتي في الحلقة الأولى، وهو عملٌ أول مصحوب بمشهدين رائعين من الرعب الفوضوي. هناك فرص، ثم هناك
افتتاحيات. فيلم “هو: أهلاً بكم في ديري” يتميز بنسخة مائلة. كما أنه يحمل نهايةً صادمةً بنفس القدر؛ يموت عددٌ أكبر من الأطفال في فوضى عارمة في الحلقة الأولى من هذه السلسلة أكثر من أي فيلمٍ آخر يُمكنني التفكير فيه. من الغريب منح نقاطٍ لمثل هذا النوع من الأشياء، ولكن ما الذي نريده أكثر من عودةٍ إلى ديري، مين، ناهيك عن عودةٍ إخراجية، مثل فيلمي آندي موشيتي المقتبسين من رواية ستيفن كينغ الكلاسيكية عامي ٢٠١٧ و٢٠١٩؟
يبدو فيلم “أهلاً بكم في ديري” بحقٍّ امتدادًا لهذا العالم السينمائي. وجودها بحد ذاته مثير للسخرية، بالطبع، فهي شركة عملاقة تستغل جاذبية الملكية الفكرية الشعبية لإرضاء المساهمين، ولكن حتى ذلك له جوانب إيجابية وسلبية، أو على الأقل جوانب إيجابية وسلبية، ورغم أنه من السابق لأوانه الجزم بذلك، يبدو أنها تسير على الطريق الصحيح.
يواصل موشيتي، إلى جانب شقيقته باربرا وكاتب السيناريو جيسون فوكس، تصور ديري ككنز دفين من الصدمات النفسية المختبئة تحت سطوة المدن الأمريكية الصغيرة؛ وكأن مسلسل “أشياء غريبة” كان لديه كابوس. عادت عقارب الساعة إلى الوراء (تدور أحداث القصة في ستينيات القرن الماضي)، لكن لم يتغير شيء في الواقع. يُترك الأطفال لشأنهم، وتحدث لهم مكروهات، ويمكن سماع صوت الكائن الذي يعذبهم وهو يغني عبر المزامير. إنها قصة بلوغ سن الرشد مرة أخرى، كما ينبغي أن تكون، حيث يشكل الأطفال المرتبكون والمذعورون الطبق المفضل لدى المهرج بينيوايز، الذي لا يظهر هنا، على الأقل ليس في هذا الشكل، لكنه يشعر بالتأكيد أنه يختبئ في مكان قريب. بداية مشهد “الطيار”، الذي ذكرته في البداية، من أبرز مشاهد موشيتي. ماتي، الشاب الذي يهرب من حياة منزلية صعبة، يُطرد من المسرح المحلي وينضم إلى عائلة تبدو طبيعية في طريقهم إلى بورتلاند. تلي ذلك سلسلة من الأحداث المزعجة التي تلفت الانتباه، وتبلغ ذروتها بولادة طفل شيطاني مجنح. ينتقل المشهد من غرابة عادية إلى اعتلال نفسي صريح بثقة عالية تجعلك تشعر بقلق حقيقي بشأن ما قد تشهده لاحقًا. يعتقد الجميع في ديري أن ماتي قد مات، لكن بعض زملائه في الفصل ليسوا متأكدين من ذلك. يتكهن زميلاه المنبوذان تيدي وفريد بمصيره، من بين أمور أخرى، وينضم إليهما في النهاية ليلي، المنبوذة والمسكونة بموت والدها في مصنع مخلل، وأخيرًا روني، الذي يعمل والده في دار السينما المحلية حيث شوهد ماتي آخر مرة حيًا. حتى أنها ساعدته على الهرب بتظاهرها بعدم رؤيته مختبئًا في زاوية، ومنذ ذلك الحين، وهي تسمع أصواتًا. ليست الوحيدة.
ليلي، التي كانت قاسية على ماتي قبل اختفائه، سمعته أيضًا ينبعث من أنابيب حمامها. في هذه الأثناء، يضغط تيدي، وهو من أشد المعجبين بالقصص المصورة، على والده اليهودي لإبداء رأيه في إمكانية نجاة طفل في المجاري، وهو ما يفترضه الأب أنه قصة مستوحاة من القصص المصورة التي يحبها كثيرًا، فيرد عليه بسرد قصة عن كيفية تحويل جلود اليهود الذين تعرضوا للتعذيب في الهولوكوست إلى أباجورات. في تلك الليلة، يرى تيدي كابوسًا – ولكن هل هو حقًا كابوس؟ – عن مصباحه الذي يصدر صراخًا وضحكات حادة، مما يجعله يعتقد أن شيئًا غريبًا قد يحدث مع ماتي في النهاية.
وهناك بالطبع مشهد ذروة أحداث فيلم “إت: أهلاً بكم في ديري”. تدور أحداث الحلقة الأولى في دار السينما حيث بدأت، حيث يجتمع الأطفال لمشاهدة الفيلم الذي لمحه ماتي في الليلة الأخيرة التي شاهده فيها أحد. يجدون ماتي على الفور، يعيش داخل الفيلم، يُرضع طفلًا ملفوفًا ببطانية صفراء. عندما يُقدّم ماتي الطفل للجمهور، ووجهه مُمتدٌّ في كشرٍ مألوف، يقفز الطفل الشيطاني نصف المجنح من المشهد الافتتاحي عبر الشاشة ويبيد جميع الأطفال الجالسين. إنه مشهدٌ مُرعبٌ للغاية. إذا كنت تعتقد أن هؤلاء هم الأطفال الذين سنتابعهم طوال الموسم، فكّر مُجددًا. روني وليلي هما الناجيان الوحيدان. العنصر الأكثر إثارةً للدهشة في “الطيار” هو أنه يمتلك وجهة نظر مختلفة تمامًا عن الشخصية التي ليست طفلة على الإطلاق. بدلاً من ذلك، الرائد ليروي هانلون، وهو جندي مُخضرم في الحرب الكورية، تم استدعاؤه إلى ديري لاختبار الأسلحة التجريبية التي تُخزّنها القوات الجوية لصراعٍ حتميّ مع روسيا. يسود ذعر الحرب الباردة في هذه الحلقة، مع إشارات عديدة إلى الدمار المتبادل المؤكد، كما هو الحال في فيلم “بيت الديناميت” الذي أُنتج مؤخرًا، لكن هانلون ليس مجرد عدسة نستكشف من خلالها هذا النوع من جنون العظمة، بل هو بالأحرى واقع العنصرية في أمريكا في أوائل الستينيات. على الرغم من رتبته وسجله العسكري، لا يزال البعض لا يجرؤ حتى على تحيته، ومن المرجح أن يكون ذلك أقل المشاكل التي سيواجهها هو أو عائلته التي ينتقل معها إلى المدينة. في ظروف غامضة، يتعرض هانلون لهجوم ليلي من قِبل رجال يرتدون أقنعة واقية من الغاز وبدلات مطاطية، لكن هذا الهجوم لم يكن عنصريًا بقدر ما كان محاولة لإجباره على الكشف عن مواصفات القاذفة التي يختبرها. يلتزم هانلون الصمت، ويضطر مهاجموه إلى الفرار، لكن المرء يتخيل أنه لن يمر وقت طويل قبل أن يواجه أزمة أخرى. ربما يتعلق الأمر بقسم المشاريع الخاصة الغامض؟
