“إخلاء المسؤولية” يغوص في منطقة أكثر قتامة في الحلقتين 3 و 4

Apple TV+ الحلقتان 3 و4 تنصل – يحمل عنوان “III” و”IV” ببساطة – صفة مربكة تشبه الحلم، وهي مقصودة إلى حد كبير. مثل الحلقتين الأوليين، تدور أحداث المسلسل في ثلاثة جداول زمنية ومن وجهات نظر متعددة، ولكن بعد مرور بعض الوقت الكشف في الحلقة 2الجميع يتجول في ظلمة ما بعد الحقيقة، وكأنه ينتظر كارثة وشيكة.

لا يستطيع ستيفن الانتظار حتى تأتي هذه الكارثة، لأنها ستكون حسابًا طال انتظاره لكاثرين رافنسكروفت، التي أفلتت من وجهة نظره من قتل ابنها جوناثان بطريقة أو بأخرى. بالنسبة لكاثرين، تقضي كل يوم في الشعور كما لو أن كويكبًا يندفع نحو الأرض، ودائمًا ما يكون على بعد لحظات من التأثير المدمر ليس على حياتها فحسب، بل أيضًا على حياة زوجها روبرت وابنها نيكولاس، الذين يبدو أنهم من المارة الأبرياء.

يتمثل الاختلاف الرئيسي بين هاتين الحلقتين والحلقتين الأوليين في توازن المنظور والنبرة الأساسية. تقضي “كاثرين” و”ستيفن” اليوم وقتًا أقل بكثير في دائرة الضوء، في حين أن “كاثرين” و”جوناثان” المثيرين والمغريين في الماضي يحصلان على المزيد من الوقت. يتم قضاء الكثير من الوقت مباشرة بعد وفاة جوناثان، ولكن تم تصويره من منظور زوجة ستيفن الراحلة، نانسي، التي لعبت دورها ليزلي مانفيل بألم وحشي.

يتأرجح كوارون، بمساعدة المصورين السينمائيين إيمانويل لوبيزكي وبرونو ديلبونيل، بين النشاط الجنسي المكثف والألم، لكنه يحتفظ بالرعب القمعي حتى نهاية الفيلم. تنصل الحلقة 4، عندما نرى جوناثان يغرق وتشاهده كاثرين وهو يموت من مسافة بعيدة، مفضلة تلك النتيجة على تلك التي اقترحها، وهي أن تتبعها إلى منزلها في لندن.

لدي نظرية حول تنصلوأعتقد أن ما نراه في الماضي هو أحداث الغريب المثاليالرواية كتبتها نانسي لمعالجة حزنها لكنها تلوم كاثرين على خسارتها. إن كل إشارات العرض إلى الأساليب الأدبية (السرد، ووجهة النظر المتغيرة، وعناوين الحلقات الشبيهة بالفصل) هي التي أعطتني هذا الانطباع، وأعتقد أنه مهم لسبب رئيسي واحد: لم تكن نانسي موجودة. ولم يتمكن من معرفة التفاصيل الأكثر حميمية لما حدث في إيطاليا؛ كيف كانت علاقة جوناثان بكاثرين أو كيف مات بالفعل. وهذا مهم لأنه إذا كان هذا هو الحال فهذا يعني أن كل ما نراه قد لا يكون هو ما حدث بالفعل.

لويس بارتريدج في دور جوناثان بريجستوك في فيلم “إخلاء المسؤولية” | الصورة عبر Apple TV+

أعتقد أن هذا من شأنه أن يفسر أيضًا لهجة إغواء كاثرين لجوناثان، والذي يصورها تقريبًا على أنها امرأة قاتلة، شخص يستغل رجلًا أصغر سنًا وعديم الخبرة من أجل إرضائها. يتلقى جوناثان تدريبًا مكثفًا طوال العملية برمتها. إنها كاثرين التي تطمس الخط الفاصل بين الخيال عن نجمة البوب ​​والخيال عنها. كاثرين هي التي رتبت لقاءهما الأول في غرفتها (مع نوم نيكولاس في مكان قريب). كاثرين هي التي تطلب منه البقاء في روما يومًا آخر، وتخبره بما تريده أن يفعله وكيف يفعل ذلك؛ إنها دائمًا تقريبًا هي التي تتلقى المتعة بدلاً من إعطائها.

أعتقد أن هذا هو بالضبط ما تتخيله الأم الحزينة لعلاقة بين ابنها وامرأة أكبر سناً. في مرحلة ما، تحاول نانسي إغراق نفسها في الحمام لمحاكاة ما كان جوناثان يشعر به في لحظاته الأخيرة. هل كنت أفعل ذلك من خلال الغريب المثالي؟ هل كان يزين القصة بأكملها لتناسب السرد الذي طوره في رأسه والذي شوه سمعة كاثرين؟ أليس خوف كاثرين من احتمال تعرضها لشيء فعلته، بل لشيء لم تفعله على الإطلاق؟

إذا كان روبرت يقرأ أيضًا الأحداث التي نراها، مكتوبة تمامًا كما نراها، أعتقد أن هذا سيفسر ارتباكه بشأنها؛ ليس فقط الشعور بالخيانة، ولكن أيضًا لماذا يكون غضبه مشوبًا بشيء من الشهوة والغيرة. ولعل السبب الذي جعله يجد هذه النسخة من زوجته غريبة للغاية هو أنها غير موجودة؛ إنه خيال مرير يخدعه.

قوة هذه الأسئلة تبقى تنصل من خلال الحلقتين 3 و 4، على الرغم من أن القليل مما يحدث فيهما لا نعرفه بالفعل، وقد يكون جزء كبير مما نراه غير دقيق. تتباطأ الوتيرة قليلاً في “III” و”IV”، ولكن مرة أخرى تقريبًا حسب التصميم. إن نزول نانسي عبر طبقات حزنها مؤثر بشكل خاص لأنها لم تتعافى منه أبدًا؛ وعندما يصل إلى القاع يجده السرطان. في تلك المرحلة. انتقل إلى غرفة جوناثان القديمة. وعندما ماتت دُفنت بجانبه، ولم يترك مكانًا لستيفن الذي سيُدفن وحده. لا عجب أنه مستاء.