It: Bem-vindo a Derry rapidamente se estabelece como uma extensão capaz dos filmes de Muschietti no Episódio 1, uma estreia acompanhada por duas ótimas cenas de terror caótico.
Há oportunidades, e há aberturas. It: Bem-vindo a Derry tem uma versão em itálico. Também tem um final igualmente traumático; mais crianças morrem de forma caótica no Episódio 1 desta série do que em qualquer outro que eu possa imaginar. É estranho dar pontos para esse tipo de coisa, mas o que mais realmente queremos de um retorno a Derry, Maine, quanto mais um dirigido, como as adaptações cinematográficas de Andy Muschietti de 2017 e 2019 do clássico romance de Stephen King?
Welcome to Derry parece, com razão, uma extensão desse universo cinematográfico. Sua própria existência é cínica, é claro, visto que se trata de uma empresa gigante que se aproveita do apelo da propriedade intelectual popular para saciar os acionistas, mas existem versões boas e ruins até mesmo disso, ou pelo menos melhores e piores, e, embora provavelmente seja cedo demais para dizer, parece estar se encaixando no lado certo da equação.
Muschietti, junto com sua irmã Barbara e o roteirista Jason Fuchs, continua a imaginar Derry como um tesouro de traumas escondido sob uma pequena cidade americana; é como se Stranger Things tivesse um pesadelo consigo mesma. O relógio voltou (a história se passa na década de 1960), mas nada mudou de fato. As crianças são deixadas à própria sorte, coisas ruins acontecem com elas e o ser que as atormenta pode ser ouvido cantando através de flautas. É uma história de amadurecimento novamente, como deveria ser, crianças confusas e aterrorizadas sendo o prato favorito de Pennywise, o Palhaço, que não é visto aqui, pelo menos não nessa forma, mas que certamente sente que está espreitando em algum lugar próximo.
A abertura de “The Pilot”, que mencionei no início, é uma das sequências características de Muschietti. Matty, um jovem que se esconde de uma vida familiar difícil, é expulso do cinema local e pega carona com uma família aparentemente normal a caminho de Portland. O que se segue é um trecho de coisas desagradáveis que chama a atenção, culminando no nascimento frontal de um bebê demônio alado. Passa da estranheza comum à psicopatia absoluta com tanta confiança que você se preocupa genuinamente com o que poderá ser forçado a testemunhar em seguida.
Todos em Derry acreditam que Matty está morto, mas alguns de seus colegas não têm tanta certeza. Os colegas rejeitados Teddy e Fred especulam sobre seu destino, entre outras coisas, e eventualmente se juntam a Lilly, que é condenada ao ostracismo e assombrada pela morte de seu pai em uma fábrica de picles, e finalmente a Ronnie, cujo pai trabalha no cinema local onde Matty foi visto vivo pela última vez. Ela até o ajudou a escapar fingindo não vê-lo escondido em um canto e, desde então, tem ouvido vozes. Ela não é a única.
Lilly, que era cruel com Matty antes de ele desaparecer, também o ouviu emanando dos canos de seu banheiro. Enquanto isso, Teddy, um fã incondicional de histórias em quadrinhos, pressiona seu pai judeu para saber sua opinião sobre a sobrevivência de uma criança nos esgotos, o que o pai presume ser algo saído diretamente dos quadrinhos que ele tanto ama e responde contando a Teddy uma história sobre como a pele de judeus atormentados no Holocausto foi transformada em abajures. Naquela noite, Teddy tem um pesadelo — mas será mesmo um pesadelo? — com seu abajur emitindo gritos e risadas carnudas, o que o faz pensar que algo estranho pode estar acontecendo com Matty, afinal.
E há, é claro. A sequência climática de It: Bem-vindo a Derry O Episódio 1 se passa no cinema onde começou, onde as crianças se reúnem para assistir ao filme que Matty vislumbrou na última noite em que alguém o viu. Elas imediatamente encontram Matty, vivendo dentro do filme, amamentando um bebê enrolado em um cobertor amarelo. Quando Matty oferece a criança ao público, com o rosto contorcido em uma careta familiar, o bebê demônio meio alado da cena de abertura salta pela tela e destrói todas as crianças sentadas. É uma sequência explosiva de horror. Se você pensou que essas eram as crianças que seguiríamos durante toda a temporada, pense novamente. Ronnie e Lilly são as únicas sobreviventes. O elemento mais surpreendente de “The Pilot” é que ele tem um ponto de vista totalmente diferente do personagem, que não é uma criança. Em vez disso, o Major Leroy Hanlon é um veterano da Guerra da Coreia que foi convocado para Derry para testar as armas experimentais que a Força Aérea está estocando para um conflito inevitável com a Rússia. O pânico da Guerra Fria está por toda parte neste episódio, com tantas alusões à destruição mútua assegurada quanto “A Casa da Dinamite” fez recentemente, mas Hanlon não é tanto uma lente através da qual exploramos esse tipo de paranoia, mas sim as realidades racistas da América do início dos anos 1960. Apesar de sua patente e histórico de serviço, ainda há alguns que nem ousam saudá-lo, e esse provavelmente acabará sendo o menor dos problemas que ele ou a família com quem se muda para a cidade enfrentarão. Misteriosamente, Hanlon é atacado à noite por homens com máscaras de gás e trajes de borracha, mas isso não é tanto um ataque racista quanto uma tentativa de forçá-lo a divulgar as especificações do bombardeiro que está testando. Hanlon mantém a boca fechada e seus agressores são forçados a fugir, mas imagina-se que não demorará muito para que ele tenha outra crise para lidar. Talvez algo relacionado àquela misteriosa divisão de Projetos Especiais?
