The Walking Dead: Daryl Dixon Η 3η σεζόν προσφέρει πολύ εκπληκτικά εντυπωσιακό θέαμα στο Επεισόδιο 4, ακόμα κι αν η νέα περσόνα του Daryl είναι λίγο αγγαρεία.
Ο Daryl Dixon είναι μια άσκηση στο walking marketing. Τα μαλλιά, η μακριά, σαν λεπίδα, καμπαρντίνα – φίλε, είσαι στην Ισπανία, ξεκούμπωσε αυτό το πράγμα – και η μεταβαλλόμενη υπογραφή. Για πολύ καιρό, ήταν η βαλλίστρα, μέχρι που έγινε απίθανο να συνεχίσει να βρίσκει βέλη για αυτήν, μετά χρησιμοποίησε μεσαιωνικά γαλλικά όπλα, και τώρα, στην 3η σεζόν της ομώνυμης σειράς του, κραδαίνει ένα τουφέκι και έναν ληστή σαν κάποιο είδος στολιδιού της Παλιάς Δύσης. Το The Walking Dead χρειάζεται τον Daryl, έναν χαρακτήρα που δεν ήταν στα αρχικά κόμικς και πέτυχε μια δική του ζωή μέσω της κύριας σειράς και αυτού του spinoff, για να φαίνεται καλός. Το Επεισόδιο 4, ίσως περισσότερο από οποιαδήποτε άλλη δόση που επικεντρώνεται στον Daryl σε οποιαδήποτε σειρά, υπάρχει για να ενισχύσει αυτήν την ιδέα της ουσιαστικής του ικανότητας να οπλοφορεί.
Δεν περίμενα την «Δικαιοσύνη στα Σύνορα». Τουλάχιστον, δεν περίμενα να είναι αυτό που είναι, που αποδεικνύεται ότι είναι ένα θέαμα βίας σχεδόν μιας ώρας που εισάγει μια νέα απειλή και καθυστερεί όλες τις υπάρχουσες αποστολές, από την προθυμία του Ντάριλ να επισκευάσει μια βάρκα που θα μεταφέρει αυτόν και την Κάρολ στις Ηνωμένες Πολιτείες μέχρι την αποφασιστικότητα του Ρομπέρτο να σώσει την Τζαστίνα αφού έμαθε ότι θυσιάστηκε στο Ελ Αλκαζάρ. Ο Ντάριλ είναι εξαιρετικός, ακόμα κι αν ο τραυματισμένος, αγαπημένος και χαμένος χαρακτήρας του μου φαίνεται ακόμα λίγο υποχρεωτικός. Με αυτόν τον τρόπο, ο Ρομπέρτο χρησιμεύει ως ένα χρήσιμο αντίστιγμα. Το “Border Justice” ξεκινά με τον Ρομπέρτο να ταράσσεται από την απουσία της Τζαστίνα, κατηγορώντας τον Φέντε και την υποταγή της στον Γκιγιέρμο γι’ αυτό, ενώ παράλληλα χρησιμεύει ως μια πολύ προφανής μεταφορά για το πάθος που ένιωθε ο Ντάριλ στο παρελθόν, το οποίο τον έχει κρατήσει σταθερά πίσω. Η Κάρολ είναι αρκετά γοητευμένη με την ιδέα του νεανικού έρωτα, οπότε αντιστέκεται στην παρόρμηση της να χτυπήσει απλώς ένα μπαστούνι και φεύγει χωρίς τον Ρομπέρτο. Νομίζω ότι αυτό θα ήταν πιο πειστικό αν η σειρά δεν ήταν τόσο ξεκάθαρα με το μέρος της Κάρολ, και αν κάποιος πίστευε πραγματικά ότι ο Ντάριλ θα έμενε μακριά από τα προβλήματα των άλλων. Πού θα ήμασταν αν το έκανε αυτό;
Αυτό ενισχύεται με μερικούς αρκετά προφανείς τρόπους. Με τον Ρομπέρτο Όλο Έρωτα, η Βαλεντίνα προτείνει στον Ντάριλ και την Κάρολ να πάρουν μαζί τους αυτόν τον καλό τύπο που ονομάζεται Κούπερ, αφού είναι από τις ΗΠΑ και θέλει να δει τη μητέρα του, ενώ είναι και ένας αξιοπρεπής ναύτης και θα ήταν χρήσιμος. Ο Ντάριλ αρνείται αμέσως, αλλά τελικά αρχίζει να μαλακώνει απέναντι στον Κούπερ, ακριβώς στην ώρα που θα σκοτωθεί από ένα βέλος. Φυσικά, είναι ο Ντάριλ που πρέπει να τον βγάλει από τη μιζέρια του όταν αυτός μεταμορφώνεται. Αυτός ο τύπος δεν μπορεί να ξεφύγει.
Αυτό το βέλος προέρχεται από μια ομάδα που είχε προκαλέσει προηγουμένως, αλλά εισήχθη σωστά μόνο στον
Ντάριλ Ντίξον Σεζόν 3, Επεισόδιο 4. Οι Πρωτόγονοι είναι άγριοι, άγριοι βάρβαροι που φορούν δέρματα ζώων και μπιχλιμπίδια. Επιτίθενται στον Ντάριλ και τον Κούπερ στην παραλία χωρίς φαινομενικά λόγο και στη συνέχεια πραγματοποιούν μια πλήρους κλίμακας επιδρομή στον Σόλαζ που καταλαμβάνει το μισό επεισόδιο. Ακόμα και ως αποφασισμένος εχθρός, δυσκολεύομαι να βρω πολλά λάθη στο πώς εξελίσσεται όλο αυτό. Είναι πραγματικά συναρπαστικό, σπλαχνικό και έντονο, οργανωμένο με την κατάλληλη σαφήνεια και με εξαιρετικούς ρυθμούς για πολλούς χαρακτήρες, συμπεριλαμβανομένων των Φεντέ, Αντόνιο και Ρομπέρτο. Υπάρχουν φλεγόμενοι περιπατητές που εκτοξεύονται σαν πύραυλοι, ο Ντάριλ και το τουφέκι του, και ένα όπλο Γκάτλινγκ. Είναι μια πραγματική σφαγή σε μεγάλη κλίμακα από έναν τύπο που δύσκολα μπορεί να πιστέψει ότι αυτό το franchise είναι ακόμα αρκετά δημοφιλές για να έχει τον προϋπολογισμό.
Από όσο μπορώ να καταλάβω, οι Πρωτόγονοι δεν έχουν πολλά κίνητρα πέρα από την αγανάκτηση της καθιερωμένης τάξης. Ο Σόλαζ, ως ένα είδος δορυφορικής πολιτείας του Αλκαζάρ, είναι δίκαιο παιχνίδι. Συμβολίζει ένα καταπιεστικό status quo που είναι ανάθεμα για την κοσμοθεωρία του. Και η επίθεση εγείρει μερικά ενδιαφέροντα και σχετικά ερωτήματα σχετικά με τη σχέση του Σολάζ με το Ελ Αλκαζάρ, τα οποία οδηγούν τον Ρομπέρτο στα άκρα. Πού ήταν η υποσχεμένη προστασία; Ο Φεντέ υποστηρίζει ότι το γεγονός ήταν πρωτοφανές και ότι κατάφεραν να επιβιώσουν μόνο χάρη στα όπλα που παρείχε το Ελ Αλκαζάρ. Ο Ρομπέρτο έχει βαρεθεί την μπότα και κλέβει ένα φορτηγό για να οδηγήσει κατευθείαν στο Ελ Αλκαζάρ για να σώσει την Τζουστίνα. Ο Φεντέ είναι τόσο ανένδοτος στο να μην θέσει σε κίνδυνο τη συμφωνία του που το δεξί του χέρι, ο Σέρχιο, φαίνεται απόλυτα χαρούμενος που πυροβολεί τον Ρομπέρτο κατά τη διάρκεια της διαφυγής του, μέχρι που τον σταματά ο Ντάριλ. Ο Σέρχιο αργότερα ισχυρίζεται ότι στόχευε τα ελαστικά του φορτηγού, αλλά δεν είναι σαφές αν το έλεγε αυτό απλώς για να αποκρύψει το γεγονός ότι εργαζόταν σύμφωνα με τις εντολές του Φεντέ.
Όπως και να ‘χει, ο Φέντε δεν είναι διατεθειμένος να στείλει κανέναν από τους επιζώντες, οι οποίοι υποτίθεται ότι θα συγκεντρωθούν για να προστατεύσουν την πόλη σε περίπτωση νέας επίθεσης, για να παραλάβουν τον Ρομπέρτο. Ο Αντόνιο προσφέρεται εθελοντικά και η Κάρολ επιμένει να πάει μαζί του, πράγμα που σημαίνει ότι ο Ντάριλ επιμένει να τον σημαδέψει, παρά το γεγονός ότι δηλώνει αδιάκοπα ότι προτιμά να φύγει από την Ισπανία και να επιστρέψει στις Ηνωμένες Πολιτείες. Καταλαβαίνεις τι εννοώ όταν λέω ότι η απροθυμία του να παρέμβει δεν ακούγεται και τόσο αληθινή; Συνεχίζει να παρεμβαίνει ανεξάρτητα.
