يعود مسلسل “هاي بوتنشال” في موسمه الثاني بأفضل حالاته، حيث تلتقط الحلقة الأولى خيوط صناعة اللعبة والحبكة الرومانية وتطرحها للنور.
مرّ وقت طويل منذ آخر عرض لمسلسل “هاي بوتنشال”، وهو أمرٌ ذكّرني به العرض الأول للموسم الثاني. الضحية في حلقة “بيادق” تُشبه مورغان غيلوري عمدًا، حتى في مظهرها وسلوكها، وقد انتابني ارتباكٌ للحظة، تساءلتُ فيها إن كنا نشهد عودةً إلى الماضي، أو حتى – تخيّلوا! – أن كايتلين أولسون قد أُعيد اختيارها. لكن سرعان ما اتضح أن مورغان وجميع أفراد وحدة الجرائم الكبرى في شرطة لوس أنجلوس لا يزالون يتعرضون للتلاعب بمهارة من قِبل صانع اللعبة، العدو اللدود على غرار موريارتي، الذي عُرض في الحلقة الأخيرة من الموسم الأول. هذا النهج التسلسلي الأكثر وضوحًا مثيرٌ للاهتمام بالنسبة للمسلسل. مسلسلٌ إجرائيٌّ إلى حدٍّ كبيرٍ في موسمه الأول، مع لمحةٍ فقط عن حبكةٍ شاملةٍ متمثلةٍ في حبيبة رومان دي مورغان السابقة. بعد اختفائه الغامض، يلتقط “البيادق” رومان وزوايا اللعبة ويبدأون بالهرب بهما. إمكاناتٌ عالية
ومع ذلك، فهي تعود إلى حيلها القديمة إلى حد ما. مورغان، بعد أن أمضت أسبوعًا تقريبًا حبيسة المنزل مع لودو والأطفال تحت مراقبة الشرطة، أصبحت مهووسة بفكرة أن صانع الألعاب سيستهدفها مجددًا، وهناك لمحة عابرة على أن خوفها قد يدفعها إلى عوالم جنون العظمة. لكن هذا لم يصمد طويلًا. لم يكن لديّ أدنى شك في أن مورغان كانت محقة بشأن تورط صانع الألعاب في اختفاء مايا برايس، وهو الجانب المفقود من مورغان، وفي النهاية، توقف زملاؤها عن محاولة الإيحاء بأنها ربما كانت مخطئة. مورغان محق في كل شيء. تدور أحداث المسلسل بأكمله حوله.
وللإنصاف، لا يبدو أبدًا أن قضية مايا غير مرتبطة. تُخطف من موقف سيارات خارج ملهى ليلي، لكن مورغان تُستدرج على الفور تقريبًا إلى منزلها الفارغ بواسطة منشور محمول باليد ولحن غامض لأغنية “الأسد ينام الليلة”. هذا، وحقيقة أن مايا ومورغان متشابهتان للغاية – وهو أمرٌ بالكاد يُلاحظ، على ما أعتقد، لأنه واضحٌ في الغالب للجمهور فقط – يعني أنه من الواضح جدًا أن كل شيء مترابط، لذا لا يمكن المخاطرة بجعل بقية الجرائم الكبرى التي يُشيران إليها مُملة.
تدور أحداث القضية حول مشتبهَين بديلَين: ديريك، حبيب مايا السابق، الذي تخوض معه معركة حضانة، ورئيسها، جيسون هوارد (يجسد دوره نيك ويشلر، الذي قدم أداءً رائعًا أيضًا في فيلم “حفلة الصيد” مؤخرًا)، الذي كان يُغدق على مايا هدايا فاخرة ويمنحها تذاكر للنادي الذي اختُطفت منه في النهاية. لكن هؤلاء جميعًا مجرد بيادق – هذا هو عنوان الحلقة في النهاية – على لوحة صانع اللعبة، ويصبح محور القضية هو مورغان الذي يُظهر كيف أن كل شيء مرتبط بزملائه المتشككين. في الواقع، تسير الأمور على نحو أفضل مما تظن. يُسوّق أولسون فكرة أن مواهب مورغان نقمة، خاصةً في كيفية استحالة نسيانه وجه صانع اللعبة، حتى بعد إيقافه، مما يزيد الأمر إيلامًا عندما تُثير سيلينا وكاراديك وأوز ودافني فكرة أنه قد يرى أشياءً. لقد اشتكيتُ كثيرًا في الموسم الأول من عدم تحدي “الإمكانات العالية” لمورغان بالشكل الكافي، وعدم تفاعله مع فكرة أنه يُخطئ أحيانًا، ولكن إذا كانت الحلقة الأولى من الموسم الثاني دليلًا على شيء، فقد توصل الكُتّاب إلى منظور أكثر إثارة للاهتمام لتناول فكرة مماثلة: أن يكون مورغان مُحقًا طوال الوقت قد يكون عبئًا.
ما يتضح في النهاية هو أن صانع اللعبة كان يتلاعب بالأحداث في محاولة لخداع ديريك لقتل جيسون. ومرة أخرى، وعلى غير العادة في هذا المسلسل، لم تُحل القضية بنهاية الحلقة. في الواقع، ينتهي “بيادق” مع وجود عدد من السبل لا تزال مفتوحة. يبحث ديريك عن جيسون، مسلحًا بالمسدس الذي يبدو أن مايا اشترته لنفسها؛ وقد عثرت دافني وأوز على دليلٍ يقود إلى رومان، الذي قد يكون مختبئًا داخل غرفة فندق؛ ويُعرّف صانع اللعبة نفسه إلى وحدة الجرائم الكبرى – عن قصدٍ واضح، كما يتضح من تعبير وجهه المغرور – وإن كان ذلك لأغراضٍ لا تزال غامضة ومبهمة حتى الآن. إنها بداية رائعة للموسم الثاني، الذي يتفوق بالفعل على سابقه من حيث الحبكة وديناميكيات الشخصيات. استغرق المسلسل بعض الوقت ليعود، ولكن بناءً على الحلقة الأولى، ربما كان الانتظار يستحق العناء.
