I afsnit 4 fremhæver The Twisted History of Amanda Knox på en effektiv måde, hvordan en god historie er stærkere end sandheden, selv i en retssal.
Sandheden er en flydende, forvreden og usikker ting. Den er tidsfølsom, åben for fortolkning og vigtig for den historie, den er pakket ind i. Når man forstår dette, burde det være indlysende, hvordan en person kan blive dømt for en forbrydelse, de ikke har begået. Det stille geni ved The Twisted History of Amanda Knox, som i sidste ende sætter Amanda for retten i afsnit 4, er, at den ikke kun forstår alt dette, men også omarbejder krimigenrens kendetegn for at fremhæve det. Selv hvis historien ikke var baseret på fakta, ville resultatet være indlysende, på trods af tilstedeværelsen af en mistænkt, hvis DNA bogstaveligt talt placerer ham, og kun ham, på gerningsstedet. Fakta betyder ikke noget. Det er alt sammen teater.“All You Need Is Love” handler om introduktionen af Rudy Guede, også kendt som “Baronen”, den omrejsende, der har lavet en kniv, der garanteret er et narkosvindelnummer, med røveriet, der garanteret er en morder på Meredith Kercher. Ligesom i virkeligheden er han en fodnote til Amandas historie. Hans utvetydige skyld har ingen relation til Amandas involvering, selvom han på et tidspunkt hvisker anklagemyndigheden i øret, at han ikke havde noget med det at gøre. De italienske myndigheder har sat deres omdømme på spil på Amandas skyld, og derfor skal Amanda bevises skyldig. Hendes uskyld er den eneste hindring.
Og det er her, historiefortællingens kraft kommer ind i billedet. Jeg refererer ikke til selve seriens historiefortælling i denne sag, selvom den også er imponerende; Episode 4 flipper mellem tidslinjer, der viser Rudys gradvise introduktion og derefter Merediths mord, alt sammen smagfuldt præsenteret, mens Amanda og Raffaele har deres tid i retten. Jeg refererer til historiefortællingen gennem hele sagen generelt, en malstrøm af saftig sladder og bevidst fordrejede vidneudsagn. Rudy passer ikke rigtig ind i den historie, så de fleste af hans scener er afspærret i flashbacks, og han føres ellers gennem en separat retssag og dømmes uafhængigt, væk fra offentlighedens søgelys. I stedet rettes offentlighedens søgelys direkte mod Amanda, da pressen er blevet inviteret til retssagen. Hendes forsvarsteam mener, at dette kan være en god ting, da det er Amandas første mulighed for at præsentere sit usminkede jeg for verden og dele sin egen side af historien, men det er naivt set i bakspejlet, fordi verden allerede er blevet fodret med en version af hende, som de vil fordreje virkeligheden for at passe til. Amanda kæmper en tabt kamp. Hvert ord bliver gransket. Et dårligt valg af outfit bliver latterliggjort som et angreb på Italien og katolicismen generelt. Hendes lille vibrator er bevis på en depraveret sextænkning; hendes middelmådige badeværelseshygiejne er bevis på hedenske vestlige skikke. Hun kunne ikke vinde, selv hvis hun kunne fremlægge en overbevisende sag for sig selv, men det kan hun ikke, både fordi hun ikke er særlig global, og fordi hendes advokater ikke kan få et ord i munden.
Noget af dette har at gøre med karakteren af en italiensk mordsag. En civil sag væves ind i en straffesag, hvilket betyder, at alle advokaterne støder sammen i realtid, hvor nogle diskuterer Amandas skyld, nogle om hendes uskyld, og andre søger erstatning for Patrick Lumumbas omdømme. Beviser, der ville være ugyldige i mordsagen, er dog holdbare i injurier, og da juryen ikke er isoleret, former pressedækningen fortællingen. Selv for folk, der kendte Amanda personligt, bliver historien, der filtreres gennem medierne, den, de husker. Hendes venner kæmper med at huske, at de nogensinde har kunnet lide hende; hver eneste lille særhed gentænkes som bevis på, at hun var en morder.
Som hun har været hele vejen igennem, er Grace Van Patten meget god her. Hun opererer i en lidt anden tilstand end den
Fuldstændige Delirium af Hendes Afhøring stadig forvirret, men nu mere resigneret over for tanken om, at uanset hvad hun siger og gør, vil det blive brugt imod hende. Men Sharon Horgans præstation som sin mor, Edda, er også stille og roligt fremragende, da hendes forfærdede reaktioner i retten understreger både beskyldningernes inkonsekvens og hvor dårligt egnet Amanda er til at bekæmpe dem. Dette er en ung kvinde med oddsene imod sig, efter at være blevet ulovligt tilbageholdt og afhørt i et fremmed land på mistanke om en forbrydelse, som beviser har vist, at hun ikke har begået. Jeg ville også være lidt rystet. Amanda Knox’ forvredne baggrundshistorie Det virker i afsnit 4 ved at lade os mærke den frustrerende håbløshed i Amandas situation. Og det bliver kun værre herfra.
