في الحلقة الرابعة، يُسلّط فيلم “تاريخ أماندا نوكس المُعقّد” الضوءَ بفاعلية على أن القصة الجيدة أقوى من الحقيقة، حتى في المحاكم. فالحقيقة شيءٌ مُتقلّب، مُعقّد، وغير مؤكد. إنها حساسة للزمن، وقابلة للتأويل، ومهمة للقصة التي تدور حولها. عندما تفهم هذا، سيتضح لك كيف يُمكن إدانة شخص بجريمة لم يرتكبها. تكمن عبقرية فيلم “تاريخ أماندا نوكس المُعقّد”، الذي يُحاكم أماندا في الحلقة الرابعة، في أنه لا يفهم كل هذا فحسب، بل يُعيد صياغة زخارف أدب الجريمة لتسليط الضوء عليها. حتى لو لم تكن القصة مبنية على حقائق، لكانت النتيجة واضحة، على الرغم من وجود مشتبه به يُثبت حمضه النووي وجوده، هو فقط، في مسرح الجريمة. الحقائق لا تُهم، إنها مجرد مسرحية. تدور أحداث فيلم “كل ما تحتاجه هو الحب” حول رودي غويدي، المعروف أيضًا باسم “البارون”، المتجول الذي صنع سكينًا يُفترض أنها عملية احتيال مخدرات، مع عملية السرقة التي يُفترض أنها قاتل ميريديث كيرشر. وكما هو الحال في الحياة الواقعية، فهو مجرد هامش في قصة أماندا. لا علاقة لذنبه القاطع بتورط أماندا، مع أنه يهمس في أذن فريق الادعاء في لحظة ما بأنه لا علاقة له بالأمر. لقد راهنت السلطات الإيطالية بسمعتها على ذنب أماندا، وبالتالي يجب إثبات إدانتها. براءتها هي العقبة الوحيدة. وهنا تكمن قوة السرد القصصي. لا أقصد هنا أسلوب السرد القصصي في المسلسل نفسه، وإن كان مثيرًا للإعجاب أيضًا؛ فالحلقة الرابعة تتنقل بين جداول زمنية، حيث تُعرض مقدمة رودي تدريجيًا ثم جريمة قتل ميريديث، وكلها مُقدمة بذوق رفيع، بينما أماندا ورافاييل يقضيان وقتهما في المحكمة. أقصد هنا أسلوب السرد القصصي طوال القضية بشكل عام، وهو دوامة من القيل والقال الفاحش والشهادات المُحرّفة عمدًا. لا يتناسب رودي تمامًا مع هذه القصة، لذا فإن معظم مشاهده مُحاطة بمشاهد استرجاعية، ويُحاكم في محاكمة منفصلة ويُحكم عليه بشكل مستقل، بعيدًا عن أعين الجمهور. بدلًا من ذلك، تُسلط أعين الجمهور مباشرةً على أماندا، حيث دُعيت الصحافة إلى المحاكمة. يعتقد فريق دفاعها أن هذا قد يكون أمرًا جيدًا، حيث إنها أول فرصة لأماندا لتقديم نفسها بدون تزيين للعالم ومشاركة جانبها من القصة، لكنها ساذجة بالنظر إلى الماضي لأن العالم قد تلقى بالفعل نسخة منها سيُحرفون الواقع لتناسبها. تخوض أماندا معركة خاسرة. يتم التدقيق في كل كلمة. يُسخر من اختيارها غير الموفق للزي باعتباره هجومًا على إيطاليا والكاثوليكية بشكل عام. جهازها الهزاز الصغير دليل على عقلية جنسية فاسدة؛ نظافة حمامها الباهتة دليل على العادات الغربية الوثنية. لا يمكنها الفوز حتى لو استطاعت تقديم قضية مقنعة لنفسها، لكنها لا تستطيع ذلك، لأنها ليست عالمية جدًا ولأن محاميها لا يستطيعون الحصول على كلمة في الحافة. بعض هذا يتعلق بطبيعة محاكمة جريمة قتل إيطالية. تُنسج قضية مدنية في قضية جنائية، ما يعني أن جميع المحامين يتصادمون في الوقت الفعلي، حيث يتجادل بعضهم حول ذنب أماندا، وبعضهم حول براءتها، وآخرون يطالبون بتعويضات عن سمعة باتريك لومومبا. ومع ذلك، فإن الأدلة التي قد لا تُقبل في قضية القتل تُعتبر مقبولة في قضية التشهير، وبما أن هيئة المحلفين غير معزولة، فإن التغطية الصحفية تُشكل الرواية. حتى بالنسبة لمن عرفوا أماندا شخصيًا، تصبح القصة التي تُنقل عبر وسائل الإعلام هي القصة التي يتذكرونها. يُكافح أصدقاؤها لتذكر إعجابهم بها؛ ويُعاد تصور كل زلة صغيرة كدليل على أنها قاتلة.
كما كانت طوال الوقت، تُقدم غريس فان باتن أداءً رائعًا هنا. إنها تعمل بأسلوب مختلف قليلاً عن
هذيان استجوابها الكامل
لا تزال مرتبكة، لكنها الآن أكثر استسلامًا لفكرة أن كل ما تقوله وتفعله سيُستخدم ضدها. لكن أداء شارون هورغان لدور والدتها، إيدا، كان ممتازًا أيضًا، إذ تُبرز ردود أفعالها المروعة في المحكمة تناقض الاتهامات وعدم أهلية أماندا لمواجهتها. إنها شابة تواجه صعوبات كبيرة، إذ احتُجزت واستُجوبت بشكل غير قانوني في بلد أجنبي للاشتباه في ارتكابها جريمة أثبتت الأدلة أنها لم ترتكبها. أنا أيضًا سأشعر ببعض الصدمة.
الخلفية الملتوية لأماندا نوكس يُظهر هذا في الحلقة الرابعة شعورًا بالإحباط واليأس الذي تُعاني منه أماندا. ويزداد الأمر سوءًا من هنا.
