Amanda Knox’un Çarpık Tarihi 3. Bölümde Giuliano’ya ışık tutuyor ve dizi derin bir adaletsizliğin yeniden anlatımı olarak kalıyor.
Amanda Knox’un Çarpık Tarihi’nin 3. Bölümü, ilk iki bölümden hiçbirinin yapmadığı bir şeyi yaparak başlıyor: Giuliano Mignini’yi karakterize etmeye çalışmak. İlk bölümde, Amanda’ya karşı tuhaf bir önyargısı olan, anlaşılmaz bir karakter, bir kanun adamıydı; ancak Amanda’nın yıllar sonra onunla özel olarak görüşmesiyle sona eren ikinci bölüm, ilişkilerinin avcı-av ilişkisinin ötesine geçme olasılığını gündeme getiriyor. Bunun işe yaramasının tek yolu Giuliano’yu biraz daha iyi anlamamız. Ama neyi anlamamız gerekiyor? Kadınlar hapishanesinin yakınında büyüyen bir çocuk olarak geçmişine kısaca bir göz atıyoruz, alışılmadık derecede çekici mahkumların bir otobüse nakledilmesini izliyoruz ve ardından babasının ani ölümünden sonra evin erkeği haline geldiğini görüyoruz. Polis olarak ilk günlerini, görünüşe göre yalnızca televizyon dedektifleri ve Perugia’yı kötü adamlardan arındırmak için dinsel bir zorunluluk tarafından yönlendirilen, Floransa Canavarı lakaplı, genç çiftleri arabalarında vuran Sam’in Oğlu tarzı bir seri katil ve tabii ki işgalci Mafya gibi isimlerle görüyoruz. Bu bölümün adı “Perugia’nın Muhafızı”, çünkü Giuliano’nun kendini açıkça böyle hayal ettiği belli. Ancak bunların hiçbiri, Amanda’ya yaklaşımıyla uyuşmuyor. Amanda, burada kendini hapishanede buluyor ve safça bir şekilde buranın bir tür tanık koruma programı olduğunu varsayıyor; ancak arama şeritleri ve metal parmaklıklar bu fikri hemen çürütüyor. Amanda, yasal bir temsil olmadan veya görünüşe göre ne yaptığına veya ne tür bir cezaya çarptırılabileceğine dair net bir anlayış olmadan, halktan ve medyadan kasıtlı olarak izole ediliyor. Giuliano’nun her şeyden çok koruduğu şey kendi itibarı gibi görünüyor. Dava çok büyük ve uluslararası sonuçları var ve mahkumiyet kararını almaktan kişisel olarak sorumlu. Bu durum, suç mahallini kontrol altına alma konusundaki ilk çabalarının adli delil bulmayı önemli ölçüde zorlaştırmasıyla daha da zorlaşıyor. Ve elbette, kanıtlamaya kararlı olduğu kişiler suçu işlememişti, bu yüzden hiçbir delil zaten uyuşmuyor. Giuliano’nun bir cinayet sebebini ve bir olaylar zincirini serbest stilde anlatmasını izlemek, savcılık kişiliğini model aldığı TV programlarından birinin ilk taslağı gibi geliyor. Giuliano’nun ortaya attığı şey, Amanda’nın görünüşe göre Amerikalı bir kızdan başka hiçbir sebep yokken İtalya’nın dört bir yanında orjiler düzenleyen bir tür seks düşkünü manyak olduğu. Polisin meşhur “Tilki Knoxy” açısını nasıl kurguladığı, Amanda Knox’un Çarpık TarihiBölüm 3’ün en büyüleyici ve muhtemelen en etkili kısmı, çünkü tüm bunlar özünde Grace Van Patten’ın hilesini ilginç bir şekilde kullanıyor. Esasen “Bana Yalanlar Söyle”de canlandırdığı bir karakterle tanınan Patten, İtalyan polisinin Amanda Knox olarak iddia etmeye çalıştığı kişi mi? Bu durum, Knox’un HIV pozitif olduğu söylendiğinde, yakın zamanda yaşadığı cinsel partnerlerini listelemesi istendiğinde ve ardından son fetihlerinin yedi güçlü listesi basına sızdırıldıktan sonra sonucun yanlış pozitif olduğu söylendiğinde özellikle vahim bir hal alıyor. Bu, Knox’un duygusal durumunun ve mahremiyetinin acınası bir şekilde istismar edilmesi ve tüm bunların adli kanıtların bile desteklemediği tamamen uydurma bir anlatıyı sürdürmek için yapılması.Ve işte bu detay, “Perugia Muhafızı”nın bittiği yer. Suç gerilim filmlerinin genellikle işleyiş biçiminin hoş bir tersine çevrilmesi nedeniyle iyi bir merak uyandırıcı. Önemli bir ipucu sayesinde davada bir ilerleme kaydedilmesi genellikle kutlama sebebidir, ancak burada Guiliano için bir sorun teşkil ediyor çünkü kendi anlatısıyla çelişiyor ve kariyerini ve itibarını bu anlatıya bağlamış durumda. Ayrıca, gerçeğin ne olduğunu tanımlayabilmesine rağmen, gerçeği ortaya çıkarmak için ilahi bir yetkiye sahip olduğuna oldukça ciddi bir şekilde inanıyor gibi görünüyor; ancak bunun gerçek bir sanrı mı yoksa kendi bencil davranışlarını haklı çıkaran kendi anlattığı hikâye mi olduğunu söyleyemem. Jüri hala kararsız.
Her iki durumda da, Amanda için bundan bir çıkış yolu görmek zor, ki bu belki de yerinde çünkü bundan sonra uzun bir süre bir çıkış yolu bulamadı. Dili zar zor konuşmasına rağmen İtalyanca sorguya çekildiğini görmek hâlâ tarifsiz bir şekilde sinir bozucu ve bu durum, bu bölümde kızına sadece bir bakış atabilmek için kendi dil engellerini aşmak zorunda kalan annesi Edda’ya bile yansıyor. Bu hikâyenin yıllar sonra bile bu kadar yankı bulmasının sebebi, birçok farklı düzeyde büyük bir adaletsizlik olması ve bu nokta burada çok ustaca vurgulanıyor.
