Η Διεστραμμένη Ιστορία της Αμάντα Νοξ Δίνει έμφαση στον Τζουλιάνο στο Επεισόδιο 3, και η σειρά παραμένει μια επανάληψη μιας βαθιάς αδικίας.
Το Επεισόδιο 3 του Η Διεστραμμένη Ιστορία της Αμάντα Νοξ ξεκινά κάνοντας κάτι που κανένα από τα δύο πρώτα επεισόδια δεν έκανε, δηλαδή προσπαθεί να χαρακτηρίσει τον Τζουλιάνο Μινίνι. Στην πρεμιέρα, ήταν μια ανεξιχνίαστη φιγούρα, ένας νομοθέτης με μια ιδιαίτερη προκατάληψη εναντίον της Αμάντα, αλλά το δεύτερο επεισόδιο, το οποίο τελείωσε με την Αμάντα να τον συναντά κατ’ ιδίαν πολλά χρόνια αργότερα, άφησε να εννοηθεί η πιθανότητα η σχέση τους να εξελιχθεί πέρα από το επίπεδο του κυνηγού και του θηράματος. Ο μόνος τρόπος για να λειτουργήσει είναι αν κατανοήσουμε τον Τζουλιάνο λίγο περισσότερο.Αλλά τι να καταλάβουμε; Επισκεπτόμαστε για λίγο το παρελθόν του ως αγόρι που μεγάλωνε κοντά σε μια γυναικεία φυλακή, παρακολουθώντας τις ασυνήθιστα ελκυστικές κρατούμενες να μεταφέρονται σε ένα λεωφορείο, και στη συνέχεια τον βλέπουμε να γίνεται ο άντρας του σπιτιού μετά τον ξαφνικό θάνατο του πατέρα του. Βλέπουμε τις πρώτες του μέρες ως αστυνομικός, φαινομενικά ενημερωμένος αποκλειστικά από τηλεοπτικούς ντετέκτιβ και με μια θρησκευτική επιταγή να απαλλάξει την Περούτζια από τους κακούς της ηθοποιούς, συμπεριλαμβανομένου ενός κατά συρροή δολοφόνου τύπου «Ο Γιος του Σαμ» που ονομάστηκε «Το Τέρας της Φλωρεντίας», να πυροβολεί νεαρά ζευγάρια στα αυτοκίνητά τους και, φυσικά, την εισβολή της Μαφίας. Αυτό το επεισόδιο έχει τίτλο «Ο Φύλακας της Περούτζια», καθώς αυτός είναι σαφώς ο Τζουλιάνο που φαντάζεται τον εαυτό του. Ωστόσο, τίποτα από αυτά δεν ταιριάζει με τον τρόπο που αντιμετωπίζει την Αμάντα, η οποία βρίσκεται εδώ στη φυλακή, υποθέτοντας αφελώς ότι το μέρος είναι κάποιο είδος προγράμματος προστασίας μαρτύρων – αν και οι λωρίδες έρευνας και οι μεταλλικές ράβδοι γρήγορα καταρρίπτουν αυτή την ιδέα. Η Αμάντα απομονώνεται σκόπιμα από το κοινό και τα μέσα ενημέρωσης, χωρίς νομική εκπροσώπηση ή έστω μια σαφή κατανόηση του τι προφανώς έχει κάνει ή του είδους της τιμωρίας που μπορεί να αντιμετωπίσει.Αυτό που φαίνεται να προστατεύει ο Τζουλιάνο περισσότερο από οτιδήποτε άλλο είναι η δική του φήμη. Η υπόθεση είναι τεράστια, με διεθνείς επιπτώσεις, και είναι προσωπικά υπεύθυνος για την εξασφάλιση μιας καταδίκης, κάτι που γίνεται ακόμα πιο δύσκολο από το γεγονός ότι οι αρχικές του προσπάθειες να ελέγξει τον τόπο του εγκλήματος δυσκόλεψαν σημαντικά την εύρεση εγκληματολογικών στοιχείων. Και, φυσικά, οι άνθρωποι που είναι αποφασισμένος να αποδείξει ότι διέπραξαν το έγκλημα δεν το έκαναν, οπότε κανένα από τα στοιχεία δεν ευθυγραμμίζεται ούτως ή άλλως. Το να παρακολουθείς τον Τζουλιάνο να κάνει freestyle, ένα κίνητρο και μια αλυσίδα γεγονότων μοιάζει με το πρώτο προσχέδιο μιας από τις τηλεοπτικές εκπομπές στις οποίες εμπνεύστηκε την εισαγγελική του περσόνα.
Αυτό που καταλήγει ο Τζουλιάνο είναι ότι η Αμάντα ήταν ένα είδος μανιακής τρελής που έκανε όργια σε όλη την Ιταλία, φαινομενικά χωρίς κανέναν άλλο λόγο παρά μόνο για μια Αμερικανίδα. Το πώς η αστυνομία κατασκευάζει την περιβόητη οπτική γωνία του “Foxy Knoxy” είναι η πιο συναρπαστική πτυχή του Η Διεστραμμένη Ιστορία της Αμάντα Νοξ
Επεισοδίου 3, και πιθανώς η πιο αποτελεσματική του διάσταση, επειδή όλο αυτό κάνει ενδιαφέρουσα χρήση αυτού που ουσιαστικά είναι το κόλπο της Γκρέις Βαν Πάτεν. Γνωστή κυρίως για τον ρόλο της ως χαρακτήρα στην ταινία «Πες μου ψέματα», ποιο είναι ουσιαστικά το άτομο που η ιταλική αστυνομία προσπαθεί να παρουσιάσει ως την Αμάντα Νοξ;
Αυτό παίρνει μια ιδιαίτερα κραυγαλέα τροπή όταν της λένε ότι η Νοξ είναι οροθετική, της δίνουν οδηγίες να απαριθμήσει τους πρόσφατους σεξουαλικούς της συντρόφους με σκοπό να αναφέρει την κατάσταση και στη συνέχεια της λένε αδιάφορα ότι το αποτέλεσμα ήταν ψευδώς θετικό,
αφού διαρρεύσει στον Τύπο η επταμελής λίστα με τις πρόσφατες κατακτήσεις της. Πρόκειται για μια αξιοθρήνητη εκμετάλλευση της συναισθηματικής της κατάστασης και παραβίαση της ιδιωτικότητάς της, όλα για να διαιωνιστεί μια εντελώς κατασκευασμένη αφήγηση που τα ιατροδικαστικά στοιχεία δεν υποστηρίζουν καν. Και αυτή η λεπτομέρεια είναι το σημείο όπου τελειώνει ο «Φύλακας της Περούτζια». Είναι ένα καλό cliffhanger επειδή είναι μια ωραία αντιστροφή του πώς λειτουργούν συνήθως τα αστυνομικά θρίλερ. Μια σημαντική ανακάλυψη στην υπόθεση χάρη σε ένα βασικό στοιχείο είναι συνήθως αιτία για εορτασμό, αλλά εδώ είναι ένα πρόβλημα για τον Guiliano επειδή έρχεται σε αντίθεση με την αφήγησή του, και έχει στοιχηματίσει την καριέρα και τη φήμη του σε αυτήν την αφήγηση. Φαίνεται επίσης να πιστεύει αρκετά σοβαρά ότι έχει κάποιο είδος θεϊκής εντολής να αποκαλύψει την αλήθεια, παρόλο που μπορεί να ορίσει ποια είναι η αλήθεια. Δεν μπορώ να πω, ωστόσο, αν πρόκειται για μια γνήσια αυταπάτη ή για την ιστορία που λέει στον εαυτό του που δικαιολογεί τη δική του εγωιστική συμπεριφορά. Οι ένορκοι δεν έχουν ακόμη αποφασίσει. Σε κάθε περίπτωση, είναι δύσκολο να δει κανείς μια διέξοδο από αυτό για την Amanda, κάτι που ίσως είναι κατάλληλο, αφού δεν βρήκε μια για αρκετό καιρό μετά από αυτό. Είναι ακόμα απερίγραπτα απογοητευτικό, εντελώς σκόπιμα, να τη βλέπεις να την ανακρίνουν στα ιταλικά, παρόλο που μόλις που μιλάει τη γλώσσα, και αυτό επεκτείνεται ακόμη και στη μητέρα της, Έντα, η οποία πρέπει να περάσει μέσα από τα δικά της γλωσσικά εμπόδια σε αυτό το επεισόδιο μόνο και μόνο για να δει την κόρη της. Ο λόγος που αυτή η ιστορία έχει απήχηση τόσα χρόνια αργότερα είναι ότι πρόκειται για μια τόσο μεγάλη αδικία σε τόσα πολλά διαφορετικά επίπεδα, και αυτό το σημείο επαναλαμβάνεται πολύ εύστοχα εδώ.
