The Twisted History of Amanda Knox I afsnit 3 sættes Giuliano i søgelyset, og serien forbliver en genfortælling af en dyb uretfærdighed.
Episode 3 af The Twisted History of Amanda Knox begynder med at gøre noget, som ingen af de første to afsnit gjorde, nemlig at forsøge at karakterisere Giuliano Mignini. I premieren var han en uudgrundelig figur, en ordenshåndhæver med en ejendommelig bias mod Amanda, men det andet afsnit, som sluttede med, at Amanda mødte ham privat mange år senere, bragte muligheden for, at deres forhold ville udvikle sig ud over jæger-og-byttedyr-niveauet. Den eneste måde, det vil fungere på, er, hvis vi forstår Giuliano lidt bedre.Men hvad skal man forstå? Vi besøger kort hans fortid som dreng, der voksede op i nærheden af et kvindefængsel, ser de usædvanligt attraktive indsatte blive overført til en bus, og så ser vi ham blive husets mand efter sin fars pludselige død. Vi ser hans tidlige dage som betjent, tilsyneladende udelukkende informeret af tv-detektiver og et religiøst imperativ om at befri Perugia for dens onde aktører, inklusive en seriemorder i “Son of Sam”-stil, døbt Firenze-monsteret, der skyder unge par i deres biler, og selvfølgelig den invaderende mafia. Denne episode har titlen “Perugias vogter”, da det tydeligvis er, hvad Giuliano forestiller sig at være. Intet af dette har dog noget imod hans behandling af Amanda, der her befinder sig i fængsel og naivt antager, at stedet er en slags vidnebeskyttelsesprogram – selvom ransagningsstriberne og metalstængerne hurtigt afliver den idé. Amanda bliver bevidst isoleret fra offentligheden og medierne uden juridisk repræsentation eller endda en klar forståelse af, hvad hun tilsyneladende har gjort, eller hvilken slags straf hun kan blive udsat for.
Det, Giuliano tilsyneladende beskytter mere end noget andet, er sit eget omdømme. Sagen er enorm med internationale implikationer, og han er personligt ansvarlig for at sikre en domfældelse, hvilket gøres endnu vanskeligere af, at hans indledende forsøg på at kontrollere gerningsstedet gjorde det betydeligt sværere at finde retsmedicinske beviser. Og selvfølgelig gjorde de personer, han er fast besluttet på at bevise, at forbrydelsen begik, det ikke, så ingen af beviserne stemmer alligevel overens. At se Giuliano freestyle et motiv og en række begivenheder virker som det første udkast til et af de tv-shows, som han modellerede sin anklagerpersona efter. Det, Giuliano kommer frem til, er, at Amanda var en slags sexgal galning, der havde orgier over hele Italien, tilsyneladende uden anden grund end en amerikansk pige. Hvordan politiet konstruerer den berygtede “Foxy Knoxy”-vinkel er det mest fascinerende aspekt af The Twisted History of Amanda Knox
Episode 3, og sandsynligvis dens mest effektive strækning, fordi det hele gør en interessant brug af, hvad der i bund og grund er Grace Van Pattens gimmick. Hun er primært kendt for at spille en rolle i
Tell Me Lies
(Hvem er i bund og grund den person, som det italienske politi forsøger at udpege som Amanda Knox?) Det tager en særlig grel drejning, da hun får at vide, at Knox er HIV-positiv, bliver instrueret i at liste sine seneste seksuelle partnere med det formål at rapportere tilbage, og derefter tilfældigt får at vide, at resultatet var falsk positivt, efter den syv store liste over hendes seneste erobringer er lækket til pressen. Det er en beklagelig udnyttelse af hendes følelsesmæssige tilstand og dens krænkelse af hendes privatliv, alt sammen for at videreføre en fuldstændig opdigtet fortælling, som de retsmedicinske beviser ikke engang understøtter.
Og det er dér, “Vogteren af Perugia” slutter. Det er en god cliffhanger, fordi den er en fin omvending af, hvordan krimithrillere normalt fungerer. Et gennembrud i sagen takket være et vigtigt spor er normalt anledning til fejring, men her er det et problem for Guiliano, fordi det modsiger hans fortælling, og han har satset sin karriere og sit omdømme på den fortælling. Han synes også at tro ret seriøst, at han har en slags guddommeligt mandat til at afdække sandheden, selvom han kan definere, hvad sandheden er; jeg kan dog ikke sige, om det er en ægte vrangforestilling eller den historie, han fortæller sig selv, der retfærdiggør hans egen egoistiske opførsel. Juryen er stadig ude. Uanset hvad er det svært at se en vej ud af dette for Amanda, hvilket måske er passende, da hun ikke fandt en i et stykke tid efter dette. Det er stadig ubeskriveligt frustrerende, helt bevidst, at se hende blive afhørt på italiensk, selvom hun knap nok taler sproget, og det gælder endda hendes mor, Edda, som må springe over sine egne sproglige bånd i denne episode bare for at få et glimt af sin datter. Grunden til, at denne historie giver genlyd så mange år senere, er, at det er en sådan uretfærdighed på så mange forskellige niveauer, og det punkt gentages meget dygtigt her.
