“تاريخ أماندا نوكس المُشوّه” يُسلّط الضوء على جوليانو في الحلقة الثالثة، ويظلّ المسلسل إعادة سرد لظلمٍ عميق.
تبدأ الحلقة الثالثة من “تاريخ أماندا نوكس المُشوّه” بمحاولةٍ لم تُقدّمها أيّ من الحلقتين الأوليين، وهي محاولة تصوير جوليانو مينيني. في الحلقة الأولى، كان شخصيةً غامضةً، رجل قانونٍ لديه تحيّزٌ غريبٌ ضد أماندا، لكن الحلقة الثانية، التي انتهت بلقاءٍ خاصٍّ لأماندا به بعد سنواتٍ عديدة، طرحت إمكانية تطوّر علاقتهما إلى ما هو أبعد من مستوى الصيد والفريسة. الطريقة الوحيدة لنجاح ذلك هي فهم جوليانو بشكلٍ أعمق. ولكن ما الذي يجب فهمه؟ نزور ماضيه بإيجاز كصبيّ نشأ بالقرب من سجنٍ للنساء، ونشاهد السجينات الجذابات بشكلٍ غير عاديّ يُنقلن إلى حافلة، ثم نراه يُصبح رجلَ البيت بعد وفاة والده المفاجئة. نشاهد أيامه الأولى كشرطي، يبدو أنه مُلهم حصريًا بمحققي التلفزيون ورغبة دينية في تخليص بيروجيا من أشرارها، بمن فيهم قاتل متسلسل على غرار مسلسل “ابن سام” يُلقب بـ”وحش فلورنسا”، يُطلق النار على الأزواج الشباب في سياراتهم، وبالطبع، المافيا الغازية. عنوان هذه الحلقة “حارس بيروجيا”، فهذا ما يتخيله جوليانو بوضوح. مع ذلك، لا يتوافق أيٌّ من هذا مع معاملته لأماندا، التي تجد نفسها هنا في السجن، مُفترضةً بسذاجة أن المكان هو نوع من برامج حماية الشهود – على الرغم من أن شرائط التفتيش والقضبان المعدنية سرعان ما بددت هذه الفكرة. تُعزل أماندا عمدًا عن الجمهور ووسائل الإعلام، دون تمثيل قانوني أو حتى فهم واضح لما فعلته على ما يبدو أو نوع العقوبة التي قد تواجهها. يبدو أن جوليانو يحمي سمعته أكثر من أي شيء آخر. فالقضية ضخمة، ذات تداعيات دولية، وهو مسؤول شخصيًا عن إدانته، وهو ما زاد من صعوبة جهوده الأولية للسيطرة على مسرح الجريمة، حيث صعّبت كثيرًا الحصول على الأدلة الجنائية. وبالطبع، لم يُثبت الأشخاص الذين صمّم على إثبات ارتكابهم الجريمة، لذا لا تتطابق أي من الأدلة على أي حال. إن مشاهدة جوليانو وهو يُصوّر دافعًا وسلسلة أحداث بشكل حرّ تبدو أشبه بمسودة أولى لأحد البرامج التلفزيونية التي استلهم منها شخصيته كمدعٍ عام. ما توصل إليه جوليانو هو أن أماندا كانت نوعًا من المهووسين بالجنس، وكانت تُقيم حفلات جنس جماعي في جميع أنحاء إيطاليا، على ما يبدو دون سبب سوى فتاة أمريكية. إن الطريقة التي تبني بها الشرطة زاوية “فوكسي نوكس” سيئة السمعة هي الجانب الأكثر تشويقًا في الحلقة الثالثة من مسلسل “التاريخ الملتوي لأماندا نوكس”، وربما أكثر أجزاءه فعالية، لأن القصة بأكملها تستغل بشكل مثير ما يُشبه في جوهره حيلة غريس فان باتن. اشتهرت الممثلة بأداء شخصية في فيلم “أخبرني أكاذيب”، وهي في الأساس الشخص الذي تحاول الشرطة الإيطالية انتحال شخصيته أماندا نوكس؟
يتخذ هذا الأمر منعطفًا فادحًا بشكل خاص عندما يُقال لها إن نوكس مصابة بفيروس نقص المناعة البشرية، ويُطلب منها سرد أسماء شركائها الجنسيين الأخيرين بهدف الإبلاغ، ثم يُقال لها عرضًا إن النتيجة إيجابية كاذبة، بعد تسريب قائمة تضم سبعة مغامرات جنسية لها إلى الصحافة. إنه استغلال مؤسف لحالتها النفسية وانتهاك لخصوصيتها، كل ذلك لترسيخ رواية ملفقة تمامًا لا تدعمها الأدلة الجنائية. وهذه هي نهاية “حارس بيروجيا”. إنها نهاية مشوقة لأنها تُمثل انعكاسًا رائعًا لأسلوب عمل أفلام الإثارة والجريمة. عادةً ما يكون أي اختراق في القضية بفضل دليل رئيسي سببًا للاحتفال، لكن هنا يُمثل الأمر مشكلة بالنسبة لجويلانو لأنه يتناقض مع روايته، وقد راهن بمسيرته المهنية وسمعته على هذه الرواية. يبدو أيضًا أنه يعتقد اعتقادًا راسخًا أن لديه نوعًا من التفويض الإلهي لكشف الحقيقة، مع أنه يستطيع تحديد ماهيتها؛ مع ذلك، لا أستطيع الجزم ما إذا كان هذا وهمًا حقيقيًا أم قصة يرويها لنفسه تُبرر سلوكه الأناني. لم يُحسم الأمر بعد.
على أي حال، من الصعب على أماندا أن تجد مخرجًا من هذا المأزق، وهو أمر ربما يكون مناسبًا لأنها لم تجد مخرجًا لفترة طويلة بعد ذلك. لا يزال من المحبط للغاية، وبشكل متعمد، رؤيتها تُستجوب بالإيطالية رغم أنها بالكاد تتحدثها، ويمتد هذا الشعور حتى إلى والدتها، إيدا، التي تضطر إلى تجاوز صعوبات لغوية في هذه الحلقة لمجرد رؤية ابنتها. يعود سبب بقاء هذه القصة على قيد الحياة بعد سنوات طويلة إلى الظلم الكبير الذي تُمثله على مستويات مختلفة، وقد تكررت هذه النقطة هنا ببراعة.
