غريس فان باتن ممتازة في الحلقة 2 من القصة الملتوية لأماندا نوكسساعة تلفزيونية مربكة ورائعة للغاية.
يشك المرء في أن الحلقة 2 هي وقت العرض القصة الملتوية لأماندا نوكس. غريس فان باتن، تعمل بطريقة مختلفة تمامًا عما كانت عليه في قل لي الأكاذيبالذي اشتهر به، ممتاز تمامًا. إنها أيضًا أكثر رمزية لما تدور حوله قضية أماندا نوكس والتي أسرت الناس لسنوات عديدة. إنه يجسد تماما الجهل بالإجراءات الصحيحة، والتحيز الضمني، والتصميم المرعب لقوة الشرطة المصممة على إثبات أن مواطنا أجنبيا ارتكب جريمة من الواضح أنه لم يرتكبها. والوحشية النفسية، ناهيك عن الجسدية، في أسلوبها يتم الشعور بها بشدة في سلسلة من العروض قرب النهاية، مما يؤدي إلى “اعتراف” أماندا.
تم الاستهزاء بهذا الاعتراف في بداية “Ci Vediamo Più Tardi”، الذي يتخلى عن نهج الجدول الزمني المقسم للعرض الأول من أجل بنية سردية أكثر مباشرة. في البداية، يعود الفيلم إلى مسرح الجريمة من وجهة نظر جوزيبي، ونرى بذور ذنب أماندا الواضح تُزرع. الطرق المريحة التي يشاهدها جميع رجال الشرطة ويتحدثون عنها وهي تتخلى عن اللعبة. وحتى في ظل الغياب التام لأي دليل، فإنه يُفترض أنه مذنب. هذه الساعة بأكملها تدور حول إثبات ذلك.
فيما يتعلق بالأدلة، فهي شحيحة في أحسن الأحوال. مسرح جريمة ثانوي في الشقة الواقعة أسفل منزل أماندا وميريديث، حيث عاش الطفلان المدخّنان، يُصبح عنصرًا أساسيًا في رواية الشرطة. المسلسل ذكي من هذه الناحية. يُعيد توظيف ما يُعتبر في أي قصة جريمة حقيقية أخرى كأدلة كعلامات فارقة على طريق إدانة أماندا الحتمية. الشرطة لا تبني قضية؛ بل تروي قصة وتصنع تفاصيل يمكنها استخدامها للقبض على أماندا. مفاتيح مفقودة، نباتات أعشاب ضارة، قطة، فضلات متجولة، هواتف معطلة بشكل مقصود – كلها مجرد ذريعة. تكذب أماندا بشأن بعض التفاصيل ظنًا منها أنها تدافع عن أصدقائها، لكن الجمهور يعلم أنها تربط حبل المشنقة حول رقبتها. إنه نهج غير مألوف في مسلسل كهذا، ولكن على أي حال، لأن غفلة أماندا التامة – مشهد تعليمها شرطيًا إيطاليًا وسيمًا بعض أوضاع اليوغا في منتصف المحطة خير مثال – ليست سمة جذابة بقدر ما هي طمأنينة مشؤومة بأنها في ورطة.
يا إلهي، إنها في ورطة. لكنها ليست الوحيدة. بمجرد أن عثرت الشرطة على شعرة في غرفة ميريديث التي يملكها رجل أسود، والتقينا برئيس أماندا الوسيم، باتريك، وهو أسود، عرفتُ إلى أين تتجه الأمور. هذا يشكل جزءًا مهمًا من القصة، لأن “اعتراف” أماندا يورط باتريك، الذي لم يفعل شيئًا على الإطلاق، في جريمة قتل ميريديث.
لكن دعونا نتحدث عن هذا الاعتراف. إنه المشهد الأبرز في مسلسل “التاريخ الملتوي لأماندا نوكس”. الحلقة الثانية، من إخراج المخرج مايكل أبيندال الرائع. في البداية، كما في السابق، تُجرى مقابلة مع أماندا دون وجود مترجم. وبينما تبدأ المقابلة كمقابلة فردية، يتدخل عدد من الضباط الآخرين. في لقطة مقربة للغاية لفان باتن، مصحوبة بتشويه صوتي وصور متراكبة، نرى كيف يبدأ الاستجواب العنيف بانهيارها. نرى ضابط شرطة يضربها عدة مرات من الخلف. نرى معاناتها تتفاقم. وفجأة نفهم كيف يُجبر المرء على الاعتراف بجريمة لم يرتكبها، ثم يُورّط شخصًا آخر فيها كدليل قاطع. أي شيء لوقف هذا العذاب.
فقط عندما تتوقف للحظة للتفكير، تُدرك مدى ضآلة الأدلة التي بحوزة الشرطة. الدليل القاطع هو رسالة نصية أرسلتها أماندا إلى باتريك تقول فيها: “أراك لاحقًا، ليلة سعيدة”، عندما أخبرته أنها ليست بحاجة للعمل. بالنسبة لشخص يتحدث الإنجليزية، كان هذا وداعًا عابرًا. أما بالنسبة للشرطة الإيطالية، فكان دليلًا على اجتماع مُرتّب مسبقًا. فكرة أن أماندا ورافاييل أغلقا هواتفهما ليتمكنا من تدخين الماريجوانا وممارسة الجنس دون إزعاج – وهو ما نراه في لقطات الماضي – غير مفهومة. الأمر برمته مروع تحديدًا لأنه سخيف.
