يخرج مسلسل “سموك” عن مساره في الحلقة الرابعة، ساخرًا من شخصيته الرئيسية، ويعاني كل شيء آخر نتيجة لذلك.
كان مسلسل “سموك” عرضًا محفوفًا بالمخاطر منذ البداية، خاصةً أنه انتظر حتى المشهد الأخير من حلقته الثانية ليصبح مثيرًا للاهتمام. ثم أجّل إشباعه بالتركيز بشكل أساسي على ميشيل، مع أن العنصر الأكثر إقناعًا كان الكشف عن أن محقق الحرائق المتعمدة وبطل المسلسل، ديف جودسن، هو في الواقع حريق “التدمير والتطهير” الذي يطارده هو وشريكته الجديدة ميشيل كالديرون. الحلقة الرابعة، “الفراولة”، من المفترض أن تكون مكافأة على هذا الانتظار، وهي الحلقة التي تشرح قليلاً لماذا ديف على ما هو عليه. بدلاً من ذلك، تُحوّله إلى شرير سخيف في الرسوم المتحركة، ويعاني المسلسل بأكمله بسبب ذلك. إنه لأمر مذهل حقًا أن يُبدد مسلسل كل حسن نيته بهذه الطريقة، ومثير للصدمة أيضًا مدى تأثيره السلبي، حتى على العناصر التي كانت تعمل بشكل جيد. أثناء مشاهدتي لفيلم “الفراولة”، الذي لا يتجاوز، ولله الحمد، 41 دقيقة فقط، وجدتُ نفسي منزعجًا من كل شيء تقريبًا، حتى من الأشياء التي لا علاقة لها بديف. فجأةً، بدا الإنتاج بأكمله مُضلِّلًا؛ فكل شخصية فيه غير مُقنعة، وكل نقطة في الحبكة مُضحكة. يبدأ كل شيء بعرض غير تقليدي يُقدّمه ديف لبعض رجال الإطفاء، والذي تُراقبه ميشيل عن عمد من الخلف. يُفترض أن التوتر هنا نابع من اشتباه ميشيل بديف في إشعال حريق “دي آند سي”، لكنني لست متأكدًا من ذلك. مع ذلك، فهي تعلم يقينًا أنه يُدبّر شيئًا ما، وتكشف بعض الأدلة التي تُساعد في إلقاء الضوء على ماهيته.دعوني أصف لكم أولاً فكرتها بإيجاز للقبض على مُشعل جرة الحليب، فأنا متأكدة أنها ستخطر على بالي. عندما تتصالح مع شقيقها بنجي بعد جدالهما حول والدتهما في الحلقة السابقة، تصادفه في زنزانة مشاجرة تحت الأرض حيث يُمارس عملية احتيال على المقامرين اليائسين. لا يبدو أن ميشيل منزعجة من عدم قانونية هذه العملية، كملاحظة جانبية، لكن تكراره الدائم لصفاته كـ”امرأة في عالم الرجال” يُعبّر دائمًا عن رجولته المفرطة، ويُقبل في الأماكن ذات الطابع الذكوري العدواني، وهو أمر جيد ولكنه قد يبدو مُفاجئًا بعض الشيء. هذا يعني أنهما سيتمكنان في النهاية من تحديد وقت شراء الحقيبة وتخزينها عندما تُستخدم حتمًا لحرق شيء ما، ولكن كما سنرى، هناك عنصر من القوة في هذا.
على أي حال، بعد العمل على هذا لفترة مع ديف، انفصل الاثنان في النهاية ليشربا ويغازلا بعضهما البعض. هنا تلمح لمحات عن ديف كشخص مختل عقليًا، وخاصةً في طريقة سرده لتخلي والدته عنه. من الواضح أن هذا هو أساس مشاكله، والتي يُحتمل أن تفاقمت بسبب صدمة أثناء تأدية واجبه، ولكن بالنظر إلى استمرارها لبقية الحلقة، ربما كان مجنونًا طوال الوقت. سيُظهر لنا الزمن ذلك. على أي حال، تشعر أن ميشيل تُحسن التصرف في هذا الأمر – أو على الأقل آمل ذلك؛ فخلافًا لذلك، تبدو مزاحاتهم المرحة زائفة بشكل ملحوظ. أنا لا أقتنع بتارون إيغرتون هنا. عادةً ما يعجبني كثيرًا، لكن لهجته مُشتتة للانتباه، ولا يبدو كبيرًا بما يكفي لشخص يبدو أنه في زواجه الثالث. وعلى الرغم من أهمية ذلك، يبدو أنه سيتزوج الرابع عاجلًا أم آجلًا. لا تزال علاقته بإيميت متوترة للغاية، مما يُسبب مشاكل له ولآشلي، خاصةً وأن ديف يبدو أنه استأنف دور الأب الزوجي تمامًا. ورغم موافقته على اصطحاب إيميت من تدريبه على اختراق الضاحية، إلا أن ديف يتركه هناك، على ما أعتقد، للعمل على روايته. عندما عادت آشلي إلى المنزل، كانت غاضبة جدًا من موقف ديف المتعالي تجاه الموضوع لدرجة أنها مزّقت كتابه إربًا إربًا بسبب ما فيه من هراء مُبالغ فيه ومُزيّف. كما وصفت ارتداء ديف لنظارات مزيفة عندما يكتب مقالًا أكاديميًا بأنه مُصطنع. يا له من فشل! تارون إيجرتون وجورني سموليت في مسلسل “سموك”تارون إيجرتون وجورني سموليت في مسلسل “سموك” | صورة عبر Apple TV+
المشكلة في الحلقة الرابعة من مسلسل “سموك” هي أن ديف يتصرف كشرير مخيف بشكل واضح، مما لا يتناسب مع شخصياته التي شاهدناها في الحلقات الثلاث الأولى. كما أنه يثير تساؤلات حول مصداقيته في حلقات أخرى، مثل ما إذا كان أحد سيلاحظ مدى غرابته قبل الآن، خاصة وأن شريكه السابق، عزرا إسبوزيتو، أنهى مسيرته المهنية بتدمير سمعته، واتهم ديف مرارًا وتكرارًا بأنه شخص متهور. هذه حالة نموذجية من “التصرفات المبالغ فيها بسرعة كبيرة”. كان من الأفضل بكثير أن نرى الجوانب المظلمة في شخصية ديف تظهر تدريجيًا مع استمرار سير الأمور في مسارها الصحيح.
بدلاً من ذلك، يُضاعف “الفراولة” من شروره بجعله يبدو غريبًا جنسيًا أيضًا. عندما يكون في آخر متجر بقالة، عازمًا على الإثارة، يصادف امرأة جذابة يأخذها بعد ذلك إلى زنزانة سادية مازوخية، حيث يدور داخل كيس ويداعبها بحرارة مثل تيمو بافالو بيل قبل أن يُشعل النار في بطنها ويُطعمها الفراولة. أعجبها ذلك، وهو ما أعتقد أنه ميزة لتشبه تارون إيجرتون، لكنه مشهد سخيف تمامًا. كما أنه، مرة أخرى، يتعارض تمامًا مع شخصية “الزير الناعم” التي يتبناها ديف عندما يحاول إقناع ميشيل بالبقاء معه في جناح في مؤتمر. من الواضح أنها تفكر في الأمر أيضًا. مرة أخرى، هذه ميزة واضحة لتشبه تارون إيجرتون، لكن لا شيء من هذا يُناسب السياق. فريدي شرير أكثر إثارة للاهتمام، لكنه بالكاد يظهر في هذه الحلقة. نراه فقط يتعرض لانتكاسة في مسيرته المهنية تدفعه إلى حافة الهاوية. يعود إلى صالون بريندا مع تعليمات بتصفيف شعره ليعود غير مرئي تمامًا للجميع، لكنها تطلب منه العودة لاحقًا، وهو خطأ واضح. بدلًا من ذلك، يحلق رأسه، ويصنع جهازًا حارقًا جديدًا، ويضعه بجانب عدة أجهزة صنعها سابقًا. فريدي الآن يحمل ما يكفي من المدفعية لإذابة مبنى سكني، وهو أمر لست متأكدًا منه بشأن فكرة ميشيل عن بطاقة تعريف الدجاج – فقد لا يحتاج إلى كيس بلاستيكي أسود مرة أخرى.
يُريد أن يكون كذلك. أفهم أن السرد في الحلقة الأولى عبارة عن نكتة مُتعمدة حول وضع رواية ديف، لكننا وصلنا الآن إلى مرحلة أصبح فيها المسلسل بأكمله سخيفًا للغاية، ولا أعتقد أن ذلك مُتعمد. لا يزال هناك احتمال أن يُغير ذلك مجرى الأمور، لكنني شخصيًا لا أعلق آمالي على ذلك.
