Kevin Kline som Stephen Brigstocke (2001) och Lesley Manville som Nancy Brigstocke (2001) i ”Disclaimer” | Bild via Apple TV+
Ansvarsfriskrivning Den är fortfarande rik på mystik och stil i avsnitt 3 och 4, och även om tempot saktar ner lite, håller den höga kvaliteten det engagerande.
Apple TV+ avsnitt 3 och 4 Ansvarsfriskrivning – med titeln helt enkelt “III” och “IV” – har en förvirrande, drömlik egenskap, som till stor del är avsiktlig. Liksom de två första avsnitten utspelar den sig i tre tidslinjer och från flera perspektiv, men efter några av de avslöjanden i avsnitt 2alla vandrar i post-sanningens dunkel, som om de väntade på en nära förestående katastrof.
Stephen kan inte vänta på att den här katastrofen kommer, eftersom det kommer att vara en efterlängtad uppgörelse för Catherine Ravenscroft, som ur hans perspektiv har kommit undan med att på ett eller annat sätt mörda sin son Jonathan. För Catherine tillbringar hon varje dag med känslan av att en asteroid rusar mot jorden, alltid några ögonblick från att förödande påverka inte bara hennes liv utan också hennes mans, Roberts, och hennes son Nicholas, som är till synes oskyldiga åskådare.
Den största skillnaden mellan dessa två avsnitt och de två första är balansen mellan perspektiv och underliggande ton. Dagens Catherine och Stephen spenderar mycket mindre tid i rampljuset, medan de kvava och förföriska Catherine och Jonathan från det förflutna får mycket mer. Mycket tid spenderas omedelbart efter Jonathans död, men inramad ur perspektivet av Stephens bortgångna fru, Nancy, spelad med brutal ångest av Lesley Manville.
Cuarón, med hjälp av filmfotograferna Emmanuel Lubezki och Bruno Delbonnel, pendlar mellan intensiv sexualitet och smärta, men reserverar en förtryckande skräck för slutet av Ansvarsfriskrivning Avsnitt 4, när vi ser Jonathan drunkna och Catherine ser honom dö ut på avstånd, och föredrar det resultatet framför det han hade föreslagit, som var att följa henne hem till London.
Jag har en teori om Ansvarsfriskrivningoch jag tror att det vi ser i det förflutna är händelserna Den perfekta främlingenromanen Nancy skrev för att bearbeta sin sorg men skyller på Catherine för hennes förlust. Det är alla seriens anspelningar på litterära stilar (berättelsen, den förändrade synen, de kapitelliknande avsnittstitlarna) som ger mig detta intryck, och jag tror att det är viktigt av en viktig anledning: Nancy var inte där. Han kunde inte känna till de mest intima detaljerna om vad som hände i Italien; hur Jonathans förhållande till Catherine var eller hur han egentligen dog. Och detta är viktigt eftersom om så är fallet betyder det att allt vi ser kanske inte är det som verkligen hände.
Louis Partridge som Jonathan Brigstocke i ”Disclaimer” | Bild via Apple TV+
Jag tror att detta också skulle förklara tonen i Catherines förförelse av Jonathan, som skildrar henne nästan som en femme fatale, någon som utnyttjar en mycket yngre, oerfaren man för sin egen tillfredsställelse. Jonathan får omfattande utbildning genom hela processen. Det är Catherine som suddar ut gränsen mellan en fantasi om en popstjärna och en om henne. Det är Catherine som arrangerar deras första möte i hennes rum (med Nicholas som sover i närheten). Det är Catherine som ber honom stanna i Rom en dag till, som berättar vad hon vill att han ska göra och hur han ska göra; Det är nästan alltid hon som får nöje istället för att ge det.
Jag tror att det är precis så här en sörjande mamma skulle föreställa sig en affär mellan sin son och en äldre kvinna. Vid ett tillfälle försöker Nancy att dränka sig själv i badrummet för att simulera vad Jonathan kan ha känt i sina sista stunder. Gjorde jag det igenom Den perfekta främlingen? Förskönade han hela historien för att passa en berättelse som han hade utvecklat i sitt huvud som förtalade Catherine? Är Catherines rädsla inte för att hon kan bli utsatt för något hon gjorde, utan för något hon inte alls gjorde?
Om Robert också läste händelserna vi ser, skrivna precis som vi ser dem, tror jag att det skulle förklara hans förvirring om dem; inte bara känslan av svek, utan också varför hans ilska är färgad av lite lust och svartsjuka. Kanske är anledningen till att han tycker att den här versionen av sin fru är så märklig för att hon inte finns; Det är en bitter fiktion som lurar honom.
Kraften i dessa frågor kvarstår Ansvarsfriskrivning går igenom avsnitt 3 och 4, även om det händer lite i dem som vi inte redan vet, och en stor del av det vi ser kan vara felaktigt. Tempot saktar ner lite på ”III” och ”IV”, men återigen nästan designmässigt. Nancys nedstigning genom lagren av hennes sorg är särskilt gripande eftersom hon aldrig återhämtar sig från det; När den når botten hittar cancern den. På den punkten. har flyttat in i Jonathans gamla rum. När hon dör begravs hon bredvid honom och lämnar inget utrymme för Stephen, som kommer att begravas ensam. Inte konstigt att han är upprörd.
