캘리 에르난데스, 레이첼 세노트, 조쉬 허처슨이 출연하는 ‘아이 러브 LA’ | 이미지 출처: WarnerMedia
‘아이 러브 LA’는 6화에서 도시의 영향력이 사람들의 성격을 왜곡하고 관계를 오염시키기 시작하면서 어두운 분위기를 조성합니다. ‘아이 러브 LA’는 처음부터 코미디였고, 6화에서도 여전히 코미디로 남아 있지만, 그마저도 간신히 그렇습니다. 시트콤의 익살스러운 행동과 진정한 도덕적 암울함 사이의 경계가 조금씩 모호해지고 있습니다. “게임 나이트”에서 이러한 모습은 주로 마이아를 통해 표현되는데, 마이아는 자신의 커리어에 대해 다소 잔인한 태도를 보이기도 하지만, 이 에피소드에서는 정신병질과 도덕적 공허함으로 선을 넘습니다. 처음에는 그녀가 관객의 관점으로 그려졌는데, 탈룰라의 화려한 인플루언서 캐리커처와 대조되는 모습이라 흥미롭습니다. 역할이 어떻게 바뀌었는지.
이는 분명
이전 에피소드에서 설정되었습니다. 마이아가 앨리사의 완전히 허구적인 삶을 부러워하고 딜런이 자신의 기대를 뛰어넘는다고 생각하기 시작한 것은 꽤나 심각한 경고 신호였다. 뉴욕에 있는 전직 상사(콜린 우델)에게서 갑자기 온 쪽지는 그녀가 이미 분명히 걷고 있던 길로 그녀를 밀어붙일 뿐이었다. 전직 상사가 지어준 애정 어린 별명은 두 사람의 관계가 불륜 관계임을 암시하는데, 이는 그들이 즐기는 가벼운 점심 식사에서도 여실히 드러난다. 마이아는 앨리사 같은 다른 사람들은 “자기들과 달라”, 너무 약하고, “남이 다치는 걸 너무 두려워해”라는 그 남자의 횡설수설에 귀를 기울이지만, 마이아는 거의 귀 기울이지 않는다.
여기서 암시하는 바가 무엇인지 잘 모르겠습니다. 마이아가 이 남자에게 완전히 사랑에 빠졌다고 비난하기는 너무 쉽습니다. 이 드라마에는 명시적으로 드러나지는 않지만, 세노트의 연기와 장면 구성 방식에서 매우 명백하게 드러나는 포식적인 요소가 있습니다. 마이아는 갑자기 포로가 되거나, 적어도 장난감이 됩니다. 비록 단순하지만 혼란스러운 성적인 이유로 모든 단어에 매달리는 것인지, 아니면 뉴욕에서 일하던 시절부터 오랜 시간 동안 길들여져 온 것인지는 중요하지 않습니다. 당신은 알 권리가 없습니다.
술에 취하고 엄청나게 흥분한 마이아가 이 경험에 반응하는 방식은 분명히 제정신이 아닙니다. 마이아는 딜런을 침대에 눕히려고 집에 가지만, 딜런은 친구들과 게임 밤을 즐기고 있는데, 그중 한 명은 젊고 잘생긴데다가 마이아를 정신적으로 혼란에 빠뜨릴 정도입니다. 그녀는 딜런을 포함한 모든 사람에게 공격적이고, 과격하고, 강압적입니다. 결국 딜런은 자신의 커리어와 사회생활을 위해 모두에게 떠나달라고 부탁해야 할 정도입니다. 마이아는 자기 뜻대로 되지만 (그녀는 잠시 전 상사가 딜런의 자리에 있는 상상을 하며 분노에 찬 만남을 가집니다), 두 사람 모두 이 만남이 거래적인 성격을 가지고 있다는 것을 알아차립니다. 딜런은 자신이 다른 사람의 뜨거운 환상 속에서 그저 순응적인 역할을 했을 뿐이라는 사실을 깨닫고는 절망적인 표정을 짓습니다. 뭐가 그렇게 똑똑한 걸까요? 로스앤젤레스가 너무 좋아요
6화는 마이아의 도덕적 타락이 어떻게 다른 모든 사람들을 더욱 솔직하고 인간적인 시각으로 바라보는 데 이용되는지 보여줍니다. 문제는 이전에는 모두가 보컬 플레터와 브랜드 계약이라는 엉성한 환상 속에서 살았지만, 일이 잘못되면 마이아를 제외한 모든 사람에게는 충분하지 않다는 것입니다. 예를 들어 찰리는 루카스의 갑작스러운 죽음에 여전히 시달리고 있으며, 이는 우리가 이미 잠깐, 그리고 연결적인 장면에서 몇 번이나 보았던 그 남자와의 오랜, 이별과 재회를 반복하는 “관계”와 얽히게 됩니다. 이 장면은 주로 웃음을 위해 연출됩니다. 찰리와 알라니는 찰리의 홈무비 몇 장을 전자제품 매장에 가져가서 어떤 것이 존재를 지워야 할 섹스 테이프인지 알아내려고 합니다. 하지만 여기에는 진정한 감정적 고통도 담겨 있습니다. 특히 찰리가 회상에 잠겨 루카스의 사라진 번호에서 책임을 찾게 될 때 더욱 그렇습니다.
