يكشف مسلسل “إت: أهلاً بكم في ديري” عن خلفية مميزة لبينيويز في حلقة “باسم الأب”، حيث تزداد الأمور توتراً وقابليةً للاشتعال للجميع.
كنت سأبدأ هذا التلخيص بالقول إن الأمور لا تبدو جيدة في “إت: أهلاً بكم في ديري”، ولكن الآن وقد فكرتُ في الأمر، أجد أن هذه مجرد مسألة منظور. بينيويز، أو “الكيان”، أو أياً كان اسم الشر الكوني الكامن تحت ديري، مين، يتغذى على الخوف، وهو أمرٌ مهمٌّ يجب تذكره. الجميع، في الغالب، خائفون في الحلقة السادسة، “باسم الأب”. الآن يدرك الأطفال أن أسوأ مخاوفهم حقيقية، وأنها تُمزّقهم. أما الكبار – بعضهم على الأقل – فلا يخشون على حياتهم فحسب، بل على حياة عائلاتهم أيضاً، ويضطرون إلى اللجوء إلى العنف المُرعب كوسيلة “لحمايتهم”. لقد خرج العنصريون بكل قوتهم. بالنسبة لبينيوايز، تسير الأمور على ما يُرام. ليس من المفترض أن نشجع بيني وايز، بالطبع، لكن هذه الحلقة تدور حوله وقصته الخلفية بقدر ما تدور حول الوالدين اللذين يحملان اسم المسلسل، واللذين يحاولان، في ظل ظروفهما المختلفة جذريًا، تحمل مسؤولياتهما. أعتقد أن المهرج الراقص القاتل آكل الأطفال لا يحتاج بالضرورة إلى قصة خلفية، ولكن عندما يكون في روما… علاوة على ذلك، إذا لاقت فكرة “أبي بيني وايز” صدىً يتجاوز منتديات ديفيانت آرت التقليدية التي تُعرض فيها هذه النوعية من الأعمال، فهذا أفضل للمستقبل المالي لهذا المسلسل.
مرحبًا بكم في ديري لم تكن بمنأى عن الحيل، والحلقة السادسة استخدام أنيق للون الأبيض والأسود، مع
قائمة شندلر
تظهر لمسات من ألوان عام ١٩٣٥ النابضة بالحياة في مشاهد الفلاش باك التي تدور حول جونيبر هيل. سنعود إلى هذا، حيث أن بعضًا من أفضل أحداث الموسم مع بيني وايز حتى الآن مُضمنة في مشهد فلاش باك في وقت متأخر من الليل، ولكن تجدر الإشارة إلى أن هذه هي النقطة التي تبدأ فيها حلقة “باسم الأب”، حتى لو لم تطل.
بدلًا من ذلك، نتابع مباشرةً بعد الإعداد المخدر في الأنفاق أسفل منزل نيبولت.
أكدت تلك المغامرة الصغيرة للأطفال ولوروي أن المخلوق الذي كانوا يصطادونه حقيقي، ويتجسد في أعمق مخاوف ضحاياه. لكن ردود أفعالهم تختلف. ويل، على سبيل المثال، شجاعٌ لا يتزعزع في متابعة المهمة حتى نهايتها المنطقية، بينما يركز لوروي كليًا على الحفاظ على سلامة عائلته، مما يعني أن ويل سيُحتجز في أمان القاعدة (نسبيًا). تسوء الأمور، ويصفع لوروي الغاضب ويل. يفترض ويل فورًا أنه تحت سيطرة بيني وايز، وهي طريقة ذكية للجمع بين جنون العظمة من طريقة عمل الكيان والمشاعر المُربكة المحيطة بالأبوة. ولكن عليك أيضًا أن تأخذ في الاعتبار جنون العظمة الذي ساد تلك الحقبة. فبينما يسهل أحيانًا نسيان أن أحداث هذا المسلسل تدور في الستينيات، إلا أن عقلية عدالة العصابات المُستمرة التي تُحيط بالبحث عن هانك تُذكرنا بذلك بشدة. فمن الأفضل لتعقب هارب أسود من عصابة من البيض العنصريين السكارى؟ لو كنتَ شيطان خوف، لخيمتَ بالتأكيد في مكان قد تظهر فيه عصابات الإعدام بدون محاكمة عند أدنى استفزاز. مهمة سهلة. بيل سكارسجارد في مسلسل “مرحبًا بكم في ديري”
بيل سكارسجارد في مسلسل “مرحبًا بكم في ديري” | الصورة من وارنر ميديا
يختبئ هانك في “البقعة السوداء”، وهو مكان موسيقي يُديره بعض الطيارين السود في القاعدة العسكرية، وهو أمرٌ مثيرٌ للسخرية بالنظر إلى أن القاعدة يُفترض أنها المكان الوحيد الآمن من تأثير بيني وايز. وكما استخدم *الخطاة* فكرة المكان الموسيقي – الموسيقى، والشعور بالانتماء، والشعور المُعدّي بالحرية الذي يعيش داخل جدرانه، إن لم يكن بالضرورة خارجها – *مرحبًا بكم في ديري*. تستخدم الحلقة السادسة هذا المفهوم لتسهيل عدد من المشاهد القيّمة. هنا، يلتقي روني بوالده. ويقابله ويل أيضًا. لاحقًا، ريتش ومارج، التي أصبحت الآن عضوًا كامل العضوية في نادي الخاسرين بعد أن فقدت عينها للأسف، واستغلت الإصابة المُزمنة لتعذيب عائلة باتي كيكس، ثملوا قليلًا، وعزفوا على الطبول، وقضوا وقتًا ممتعًا طوال الليل، غافلين تمامًا عن حشد الرجال البيض المُجتمعين في الخارج. في خضم كل هذا، يكشف فيلم “باسم الأب” عن بعضٍ من خلفية بينيوايز التي لم نكن نعرف أننا نريدها. ويختار مسارًا غير مألوف: إنغريد، صديقة ليلي الوحيدة الموثوقة. بعد أن شهدت رؤيا مروعة أخرى وزيارة إنغريد في منزلها، تعثر ليلي على ألبومات صور عائلتها وترى رجلاً، يُفترض أنه والدها، يبدو عليه الشك بشكل غريب. ربما يكون كذلك: تكشف إنغريد أن والدها كان مهرج سيرك يُدعى بينيوايز. آه!
