Το «Everybody Dance Now» επωφελείται από τη μετατόπιση της εστίασής του μακριά από την Kim Kardashian και την επικέντρωσή του στον Emerald της Niecy Nash. Το σενάριο εξακολουθεί να είναι συχνά απαίσιο, αλλά η αφήγηση έχει κάποια πλεονεκτήματα.
Η καυστική κριτική για το *Everything’s Fair* του Ryan Murphy ήταν πιο προβλέψιμη από όσο δικαιολογούσε. Μην με παρεξηγείτε, η πρεμιέρα ήταν αξιοθρήνητηκαι έθεσε ένα απαίσιο πρότυπο για το υπόλοιπο της σεζόν. Αλλά το έξυπνο κάστινγκ σοβαρών ηθοποιών όπως η Glenn Close βοήθησε να ζωντανέψει η ιστορία καθώς προχωρούσεκαι το τρίτο επεισόδιο έκανε αυτό που ήταν, για τα χρήματά μου τουλάχιστον, μερικές ενδιαφέρουσες επιλογές ιστορίας.
Το επεισόδιο 4, «Everybody Dance Now», περιλαμβάνει μερικές ακόμη, αλλά είναι κυρίως ενδιαφέρον για άλλους λόγους. Και πολύ ελαττωματικό για τους συνήθεις υπόπτους. Αυτό είναι, ουσιαστικά, ένα αντι-διαδικαστικό. Ο τρόπος με τον οποίο λειτουργούν τα περισσότερα διαδικαστικά είναι εστιάζοντας σε μια υπόθεση της εβδομάδας και επιτρέποντας σε ευρύτερες πλοκές και τόξα χαρακτήρων να αναπτυχθούν στο περιθώριο. Αλλά το «Everybody’s Fair» αντιστρέφει αυτή τη δομή, διατηρώντας τη συνεχή, καθοδηγούμενη από τους χαρακτήρες αφήγηση στο επίκεντρο και χρησιμοποιώντας μοναδικές περιπτώσεις για να ενημερώσει τις βασικές δυναμικές. Είναι περίεργο και δεν δημιουργεί πάντα τον καλύτερο ρυθμό, αλλά εξακολουθεί να λειτουργεί με τον παράξενο, ενισχυμένο τρόπο που σαφώς προτίθεται αυτή η σειρά.
Ευτυχώς, το πιο αδύναμο στοιχείο – το γεγονός ότι η Κιμ Καρντάσιαν δεν μπορούσε να βγει από μια βρεγμένη χάρτινη σακούλα – αποφεύγεται σε μεγάλο βαθμό στο «Everybody Dance Now», καθώς η εστίαση μετατοπίζεται από την Allura στην Emerald, αν και υπάρχουν κάποιες τακτικές υπενθυμίσεις ότι η Allura είναι τώρα (ίσως) έγκυος με έμβρυα που εμφυτεύτηκαν και γονιμοποιήθηκαν παράνομα από τον μελλοντικό πρώην σύζυγό της.
Η ιστορία της Emerald είναι συνέπεια της μέχρι τώρα ιστορίας της. Η ανύπαντρη μητρότητά της ήταν πάντα πηγή υπερηφάνειας για εκείνη, αλλά τα χρόνια αγαμίας και κοινωνικής ανόδου φαίνεται να φτάνουν στο τέλος τους όταν τελικά συμφωνεί να παρευρεθεί σε ένα πάρτι για singles. Ντύνεται κατάλληλα για την περίσταση. Βγάζει τον εαυτό της έξω. Και μέσα σε μια νύχτα, ναρκώνεται και ενδεχομένως να κακοποιείται σεξουαλικά (ποτέ δεν διευκρινίζεται τι ακριβώς συνέβη) από έναν μυστηριώδη άντρα που φαινομενικά δεν έχει καμία σχέση μαζί της. Στη συνέχεια, ο ίδιος άντρας την βασανίζει με άσεμνες εικόνες του εαυτού της σε επικίνδυνες στάσεις.
Υπάρχουν νύξεις αστυνομικού μυθιστορήματος στο *Everything’s Fair* Επεισόδιο 4, αλλά δεν είναι ακριβώς αυτό. Αντίθετα, η εστίαση είναι στο πώς η Emerald χειρίζεται την κατάσταση, όσον αφορά την άμεση επικοινωνία με τις αρχές, την εξήγηση του τι συνέβη στα παιδιά της και την αποδοχή της ιδέας ότι, από νομικής άποψης, ο άντρας μπορεί να μην οδηγηθεί ποτέ στη δικαιοσύνη. Η Niecy Nash είναι εξαιρετική σε αυτό το επεισόδιο, ειδικά σε ένα κρίσιμο σημείο καμπής, όταν γίνεται φανερό ότι δεν το χειρίζεται τόσο καλά όσο νόμιζε. Αυτό το σημείο καμπής προκύπτει λόγω της υπόθεσης της εβδομάδας, στην οποία η Τζένιφερ Τζέισον Λι υποδύεται μια γυναίκα που προσπαθεί να χωρίσει τον πικραμένο πρώην σύζυγό της επειδή θέλει παιδιά που εκείνη ποτέ δεν σκόπευε να κάνει. Φυσικά, η Κάρινγκτον υποδύεται τον σύζυγο και αποκαλύπτει με χαρά ότι η πελάτισσα έκανε έκτρωση για την οποία δεν του είπε ποτέ, κάτι που θα μπορούσε να συνιστά συναισθηματική σκληρότητα. Δεν χρειάζεται να σας πω ότι όλη αυτή η δευτερεύουσα πλοκή υπάρχει μόνο για δύο λόγους: για να ενισχύσει την αίσθηση αδυναμίας της Σμάραγδο, ειδικά όσον αφορά την σκληρότητα των ανδρών προς τις γυναίκες, και για να δώσει στην Αλούρα τροφή για σκέψη σχετικά με την ηθική της αντιμετώπισης της ανθρώπινης ζωής ως προσωπικής περιουσίας. Η Σάρα Πόλσον κλέβει ξανά σκηνές: έχει μερικά υπέροχα αστεία. Σε αυτό το επεισόδιο, παρά το γεγονός ότι αναγκάζεται να αποδεχτεί την ήττα της όταν ο σύζυγός της αφήνει έγκυο τη νέα του κοπέλα και αποφασίζει να αποσύρει την υπόθεση, οι συνέπειες δεν έχουν τελειώσει. Καταρχάς, αναστατώνει τη δυναμική του γραφείου, καθώς η Ντίνα πιστεύει ότι ο δράστης της Έμεραλντ μπορεί να την είχε στοχεύσει ως εκδίκηση εναντίον της Ντίνα, κάτι που η Έμεραλντ δυσκολεύεται να συμβιβαστεί. Και μετά υπάρχει η μικρή λεπτομέρεια: ο δράστης της Έμεραλντ καταλήγει νεκρός. Προς το παρόν, ο θάνατός του έχει χαρακτηριστεί ως αυτοκτονία, αλλά η ανθρωποκτονία δεν έχει αποκλειστεί, και μεταξύ των γυναικών στο δικηγορικό γραφείο και των τριών ενήλικων παιδιών της Έμεραλντ, που όλα γνώριζαν για την επίθεση, δεν υπάρχει έλλειψη πιθανών υπόπτων. Αμφιβάλλω πολύ αν έχουμε ακούσει το τέλος αυτής της ιστορίας.
