استفاد مسلسل “الجميع يرقصون الآن” من تحويل تركيزه بعيدًا عن كيم كارداشيان والتركيز بدلًا من ذلك على فيلم “إيميرالد” لنيسي ناش. لا تزال الكتابة سيئة في كثير من الأحيان، لكن السرد القصصي له بعض المزايا.
كان النقد اللاذع لفيلم “كل شيء عادل” لريان مورفي متوقعًا أكثر مما ينبغي. لا تسيئوا فهمي، كان العرض الأول مؤسفًا، وحدد معيارًا سيئًا لبقية الموسم. لكن الاختيار الذكي لممثلين جادين مثل غلين كلوز ساعد في إضفاء الحيوية على القصة مع تقدمها، وقدمت الحلقة الثالثة، على الأقل في رأيي، بعض الخيارات القصصية المثيرة للاهتمام. تتضمن الحلقة الرابعة، “الجميع يرقصون الآن”، عددًا إضافيًا، لكنها مثيرة للاهتمام في الغالب لأسباب أخرى. ومعيبة جدًا بالنسبة للأحداث المعتادة. هذا، في جوهره، عملٌ مناهض للإجراءات. تعتمد معظم الأعمال الإجرائية على التركيز على قضية الأسبوع، مع إتاحة المجال لتطور حبكة أوسع ومسارات شخصية في الهامش. لكن مسلسل “الجميع عادل” يُقلب هذا الهيكل، مُحافظًا على السرد المتواصل، الذي تُحركه الشخصيات، في المقدمة، ومستخدمًا حالات فريدة لإثراء الديناميكيات الأساسية. قد يبدو هذا غريبًا، ولا يُحقق دائمًا أفضل إيقاع، لكنه لا يزال يُحقق النجاح بالطريقة الغريبة والمُكثفة التي يُقصدها هذا المسلسل بوضوح. لحسن الحظ، تم تجنب أضعف عنصر – وهو عدم قدرة كيم كارداشيان على الخروج من كيس ورقي مبلل – إلى حد كبير في “الجميع يرقص الآن”، حيث ينتقل التركيز من ألورا إلى إيميرالد، مع وجود بعض التذكيرات التكتيكية بأن ألورا الآن (ربما) حامل بأجنة زُرعت وخُصِّبت بشكل غير قانوني من قِبل زوجها المُقبل على الانفصال.قصة إيميرالد هي نتاج تاريخها حتى هذه اللحظة. لطالما كانت أمومتها العزباء مصدر فخر لها، لكن يبدو أن سنوات العزوبة والارتقاء الاجتماعي قد شارفت على الانتهاء عندما وافقت أخيرًا على حضور حفلة للعزاب. ارتدت ملابس مناسبة للمناسبة، وظهرت بمظهر لائق. وفي غضون ليلة واحدة، تم تخديرها، وربما الاعتداء عليها جنسيًا (لم يتضح أبدًا ما حدث بالضبط) من قبل رجل غامض يبدو أنه لا تربطه بها أي صلة. بعد ذلك، يعذبها الرجل نفسه بصور خليعة لنفسها في أوضاع محرجة.
هناك لمحات من رواية جريمة في *كل شيء مباح* الحلقة الرابعة، لكنها ليست كذلك حقًا. بدلًا من ذلك، ينصب التركيز على كيفية تعامل إيميرالد مع الموقف، من حيث التوجه فورًا إلى السلطات، وشرح ما حدث لأطفالها، وتقبّل فكرة أنه، من الناحية القانونية، قد لا يُقدم الرجل أبدًا إلى العدالة. أداء نيسي ناش ممتاز في هذه الحلقة، لا سيما عند نقطة تحول حاسمة عندما يتضح أنها لا تتعامل مع الأمر كما توقعت. تأتي نقطة التحول هذه بسبب قضية الأسبوع، والتي تظهر فيها جينيفر جيسون لي كامرأة تحاول الطلاق من زوجها السابق المرير لأنه يريد أطفالًا لم تكن تنوي إنجابهم أبدًا. وبطبيعة الحال، تمثل كارينجتون الزوج وتكشف بسعادة أن العميلة أجرت عملية إجهاض لم تخبره عنها أبدًا، مما قد يشكل قسوة عاطفية. لست بحاجة إلى أن أخبرك أن هذه الحبكة الفرعية موجودة لسببين فقط: لتعزيز شعور إيميرالد بالعجز، وخاصة فيما يتعلق بقسوة الرجال على النساء، وإعطاء ألورا مادة للتفكير حول أخلاقيات التعامل مع الحياة البشرية كممتلكات شخصية. تسرق سارة بولسون المشاهد مرة أخرى: لديها بعض النكات الرائعة.
في هذه الحلقة، ورغم اضطرارها لقبول الهزيمة عندما حمل زوجها حبيبته الجديدة وقرر إسقاط القضية، إلا أن تداعياتها لم تنتهِ بعد. أولًا، أحدثت هذه الحلقة اهتزازًا في أجواء المكتب، إذ تعتقد دينا أن مهاجم إيميرالد ربما استهدفها انتقامًا منها، وهو أمر يصعب على إيميرالد تصديقه. ثم هناك تفصيل صغير: ينتهي الأمر بمهاجم إيميرالد ميتًا. حتى الآن، حُكم على وفاته بالانتحار، لكن لم يُستبعد القتل العمد، ومن بين النساء في مكتب المحاماة وأبناء إيميرالد الثلاثة البالغين، والذين كانوا جميعًا على علم بالاعتداء، هناك العديد من المشتبه بهم المحتملين. أشك بشدة في أننا سمعنا آخر أخبار هذه القصة.
