Το “Καλώς ήρθατε στο Ντέρι” προσφέρει την πιο αδύναμη και πιο αστεία σκηνή τρόμου στο “Now You See It”, αλλά μας δίνει επίσης την πρώτη μας πραγματική ματιά στον Πένιγουαϊζ σε όλο του το μεγαλείο.
Νομίζω ότι είναι ασφαλές να πούμε ότι το “Καλώς ήρθατε στο Ντέρι” ήταν πολύ καλύτερο από ό,τι περίμενε κανείς. Οι λόγοι είναι πολλοί, αλλά μπορείτε να τους συνοψίσετε σε δύο πράγματα αν θέλετε πραγματικά: σκηνές γνήσιου τρόμου, που γενικά κλείνουν κάθε επεισόδιο, και μια υποκείμενη αγάπη για το αρχικό υλικό – όχι μόνο τις δύο ταινίες του Άντι Μουσκιέτι, αλλά και το πρωτότυπο κείμενο του Στίβεν Κινγκ και το ευρύτερο συνδεδεμένο σύμπαν σε όλη την αμφισβητήσιμη, γεμάτη κοκαΐνη δόξα του. Το επεισόδιο 3, “Now You See It”, αγκαλιάζει πραγματικά το δεύτερο από αυτά τα δύο στοιχεία, αλλά για πρώτη φορά, δυσκολεύεται πολύ με το πρώτο, ειδικά σε μια ξεκαρδιστικά φτηνή κορύφωση που είναι πραγματικά τόσο άχρηστη που ακυρώνει μεγάλο μέρος της καλής δουλειάς αλλού. Νομίζω ότι αυτό συμβαίνει όταν ουσιαστικά δίνεις carte blanche, το οποίο είναι δίκοπο μαχαίρι. Θέλεις κάποιον σαν τον Muschietti να έχει την ελευθερία να «χτίσει μια αγωνιώδη ακολουθία από τουρσιά»,
αλλά η άλλη πλευρά είναι ότι μερικές φορές πρέπει να υπομείνεις περίτεχνα επιεικής ιδέες που μια πιο αυστηρή διαδικασία μοντάζ θα είχε εξαλείψει. Οι Guadalís Del Carmen και Gabriel Hobson έγραψαν αυτό το επεισόδιο, και ο Andrew Bernstein το σκηνοθέτησε, αλλά υπάρχει μια αίσθηση τόλμης, κόμπος στον τοίχο στο κύκνειο άσμα του που μοιάζει σαν να προήλθε από υψηλότερα επίπεδα. Η τάση του It: Welcome to Derryνα ξεπερνά συνεχώς τον εαυτό του είναι μια ανησυχητική παρόρμηση όταν ξεκίνησε με τη γέννηση ενός μωρού-τέρατος. Συγκριτικά, τα αναξιόπιστα φαντάσματα CGI είναι ένα μικρό πρόβλημα.Αλλά δεν θα σταθώ σε αυτό το σημείο, καθώς υπάρχουν πολλά να συζητήσουμε αλλού. Το “Now You See It” ξεκινά το 1908 με μια διαφωτιστική αναδρομή στο παρελθόν που εξηγεί την αποφασιστικότητα του ενήλικα Στρατηγού Φράνσις Σο να εντοπίσει και, δεδομένης της ιδιότητάς του ως εκπροσώπου του Στρατού των ΗΠΑ, πιθανώς να τον οπλίσει. Και ναι, ξέρω ότι το Pennywise είναι απλώς το όνομα της εκδήλωσής του ως κλόουν, αλλά όλοι ξέρουν τι εννοώ με αυτό, οπότε θα συνεχίσω να το χρησιμοποιώ ως μια γενική περιγραφή της “Οντότητας” που κρύβεται κάτω από το Ντέρι, με την οποία ο Σο έχει περάσει τη ζωή του εμμονικός.
Τουλάχιστον έχει έναν καλό λόγο. Ως παιδί, τρομοκρατούνταν από έναν ανατριχιαστικό γέρο σε μια βόλτα στο καρναβάλι, και ο πατέρας του τον πείραζε γι’ αυτό. Αργότερα, αφού αντάλλαξε τη σφεντόνα που του είχε δώσει ο πατέρας του με λίγο νερό, ο νεαρός Σο και ο παραλήπτης της σφεντόνας, μια ιθαγενής Αμερικανίδα ονόματι Ρόουζ, συνάντησαν τον Πένιγουαϊζ στο δάσος, εκδηλώνοντας τον ανατριχιαστικό γέρο που είχε δει ο Σο στο καρναβάλι, και πολέμησαν μακριά με την ίδια ακριβώς σφεντόνα. Από τότε, ο Shaw γνώριζε ότι κάτι κρυβόταν στο δάσος, και αυτή είναι η βάση της τρέχουσας αναζήτησής του, η οποία περιλαμβάνει βεβήλωση τοπικών τελετουργικών χώρων ιθαγενών, φέρνοντάς τον σε μια μικρή αντίθεση με μια ενήλικη Rose, την οποία δεν έχει δει τα τελευταία μισά του αιώνα. Υπάρχει μια ανεπαίσθητη υπόνοια ότι η Rose, ή τουλάχιστον η φυλή της, μπορεί να είναι πιο ενημερωμένη για τον Pennywise από ό,τι φαίνεται, με την πρόσφατη ανασκαφή του αυτοκινήτου της συμμορίας Bradley να αποδεικνύει ότι ο στρατός βρίσκεται στο σωστό δρόμο και ότι κάποιο είδος παρέμβασης είναι απαραίτητο, αλλά δεν είναι σαφές προς το παρόν. Ωστόσο, ο Shaw έχει ένα είδος cheat code που καθοδηγεί την αναζήτησή του, με τη μορφή του Dick, ο οποίος συνεχίζει να χρησιμοποιεί τη λάμψη του για να αναζητήσει τον Pennywise, αυτή τη φορά συνοδευόμενος από τον Leroy και τον Captain Russo. Ακόμα και ο Dick νευριάζει όταν ο Pennywise φαίνεται να τον εντοπίζει. κάτι που είναι ακριβώς το αντίθετο από το πώς υποτίθεται ότι λειτουργούν τα πράγματα. Στιγμιότυπο από αυτό: Καλώς ήρθατε στο Ντέρι
Στιγμιότυπο από αυτό: Καλώς ήρθατε στο Ντέρι | Εικόνα μέσω WarnerMedia Αυτό: Καλώς ήρθατε στο ΝτέριΤο επεισόδιο 3 χτίζει μια ενδιαφέρουσα σχέση μεταξύ αυτών των δύο. Παίζει με την ιδέα ότι γίνονται στενοί φίλοι, τουλάχιστον εν μέρει, επειδή είναι δύο μαύροι άνδρες σε μια έντονα ρατσιστική κουλτούρα, αλλά επίσης δεν εμπιστεύονται βαθιά ο ένας τον άλλον. Ο Λιρόι φοβάται το «δώρο» του Ντικ και ο Ντικ ανησυχεί για αυτό που αποκαλύπτει αυτό το δώρο σχετικά με την ήδη εδραιωμένη αδυναμία του Λιρόι να βιώσει φόβο. Αυτό έχει προκύψει αρκετές φορές και δεν μπορώ να αποβάλω την αίσθηση ότι εξάγεται ένα προφανές συμπέρασμα: Ο Πένιγουαϊζ επικαλείται κάτι τόσο φρικτό που συγκλονίζει ακόμη και τον ίδιο.
Ο Ριτς αποδεικνύεται χρήσιμος έχοντας κάποια γνώση για την αόριστα υπερφυσική πολιτιστική παράδοση, έτσι τα παιδιά, με τα ποδήλατά τους, προσφέρουν λίγη νοσταλγία για να μας βοηθήσουν να περάσουμε στην τελευταία σεζόν του Stranger Things.
—
Κατευθυνθείτε στο νεκροταφείο για να προσπαθήσετε να καλέσετε την οντότητα. Αυτό δικαιολογεί αυτή την γελοία σκηνή που περιλαμβάνει μια ομάδα φτηνιάρικων φαντασμάτων που αιωρούνται σαν να τα τραβάει σύρματα, και είναι ένα βήμα πίσω σε σύγκριση με όλες τις τρομακτικές σκηνές που έχει δημιουργήσει η σειρά μέχρι στιγμής – είναι πραγματικά αποσπά την προσοχή και δραματικά αδρανής. Ξέρετε ότι το ίδιο κόλπο με τα παιδιά δεν θα χρησιμοποιηθεί ξανά σύντομα, οπότε κανένα από αυτά δεν αισθάνεται ιδιαίτερα απειλημένο, και οι ανταγωνιστές εδώ δεν μοιάζουν καθόλου με το μωρό-δαίμονα από την πρεμιέρα, τη ζωντανή μήτρα που τρομοκρατούσε τον Ρόνι στην κρεβατοκάμαρά της, το ουρλιαχτό του κρέατος ή ακόμα και το κεφάλι του τουρσί του μπαμπά της Λίλι.
Αλλά είναι μια σύντομη σκηνική σκηνή που αξίζει να υπομείνετε, και χτίζεται μέχρι την πρώτη πραγματική ματιά του ίδιου του Πένιγουαϊζ, ντυμένου ως κλόουν, καθώς η κάμερα παραμένει στην ανεπτυγμένη φωτογραφία των κίτρινων ματιών θεατών του. «Μοιάζει με κλόουν», λέει ένα από τα παιδιά. Πράγματι, μοιάζει.
